话剧《烟》观后感

话剧《烟》观后感
翻看美团猫眼的话剧演出消费记录，2024年我到山东话剧院看了4场话剧，最后一场是7月19日看的《小城之春》。之后空了接近一年半，直到13日晚上才有新记录，说明2025年我只到山东话剧院看了这一场话剧《烟》。为什么次数这么少？不用多说，对我这样的话剧迷来说，是因为他们没有推出好看的新剧目。

《烟》以前听说过，但时间、地点等种种因缘不具足，没有看。12日周五下午济南下了今年冬天的第一场大雪，足有10厘米厚。今天是天冷路滑，容易摔跤（实际上我在解放桥人行道上还真摔了一跤），如果不是早已买好了票，我大概率是不会去看的，但还是去了，毕竟他们说这是本年度最后的演出。今天只来了10多个人，包括剧院工作人员也就20来个吧。人少有好处，开演工作人员让大家都向前坐，我买的票在最后一排票，能坐到第一排。

《烟》的编剧还是很有才华的，直面日常生活中的矛盾——中年夫妻的性生活不和谐，男人的猜忌和家暴。构思还是很巧妙的，拉开幕布是一支没有熄灭的香烟，中年男人高毅突然回家发现后，开始猜疑老婆林含冰有外遇，查看老婆手机，找到其中的微信网名“花和尚”，虽然林说是小学同桌，高毅还是直接拨了过去。下一场让林含冰的闺蜜小学女同学燕玲上场，发现林低沉悲戚，直接问小别胜新婚夫妻性生活和谐否，让林说出来不和谐，不想那回事。再一场是“花和尚”（花城集团的尚总）春节前走访顺便上门给林含冰等老同学送花，被高毅撞见了，猜忌开始升级到家暴。

第一个场景是家里，第二个场景是咖啡馆，这个设计很不错，有现代生活气息。燕玲在咖啡馆看到林含冰脸上有伤，这时候才开始插叙展现家暴情景。不像冯远征在电视上那样细致入微的家暴表演，话剧让施暴者高毅背对着观众，表演很有节制。

编剧不仅仅把猜忌和家暴表现出来，更进一步去挖产生的原因。让男主角的妈妈出场，两人对话中讲述出原来这是位家暴妈妈，当年猜忌老伴，一巴掌把孩子他爹扇聋了，今天儿子不听话，脱掉鞋就痛打40多岁的儿子。除了展现男方家暴来自母亲的言传身教外，还展现女方忍气吞声来自父亲三从四德封建思想严格管教和今天拜金社会对物质的过分看重。林含冰推着轮椅上的父亲在小区散步，父亲训斥她要好好照顾丈夫当个贤妻良母，丈夫多么多么好，给家庭做了多大的贡献等，切不可做对不起丈夫的事情。

话剧的编剧深深知道，在展现家暴、控诉家暴方面，电视连续剧比话剧更有表现力，所以他向深处开掘，并向未来展望，他要找出解决问题的办法——离婚，开始新生活。编剧巧妙地给林含冰安排了一个小学女同学律师燕玲，这样此人就能顺理成章进入家里，更能出现在咖啡馆，还能帮忙起草离婚协议。五四运动时期我国引进了易卜生的经典话剧《玩偶之家》，编剧肯定非常熟悉，这几年北京人艺似乎还在舞台上演出呢。当年鲁迅写了一篇《娜拉走后怎样》：“然而娜拉既然醒了，是很不容易回到梦境的，因此只得走;可是走了以后，有时却也免不掉堕落或回来。否则，就得问：她除了觉醒的心以外，还带了什么去?倘只有一条像诸君一样的紫红的绒绳的围巾，那可是无论宽到二尺或三尺，也完全是不中用。她还须更富有，提包里有准备，直白地说，就是要有钱。”没有正当挣钱养家的职业，鲁迅是不赞成莽撞，不赞同女性贸然出走的，那样很容易堕落。女性经济独立问题以前不好解决，现在容易多了，编剧给林含冰设定的角色是中学女教师，这是很不错的职业，基本等同与白领，是不必担心经济问题的。

离婚后干什么？不能像童话故事那样“王子和公主从此过上了幸福生活”戛然而止，编剧让林含冰投入到反家暴公益组织白丝带中。加入白丝带的林含冰发型变了剪短了，服装变了不包裹自己而是穿上了短裙，从一个40多岁的唉声叹气需要抽烟解愁闷的中年妇女，变成一个走路生风活力四射的20多岁的青春少女。最后是她和燕玲坐在咖啡馆谈论家暴情况，更谈论片名“烟”：男人抽烟没人在意，为何女人抽烟就认为是“坏女人”呢？最后本剧虽然不是采用中国传统的大团圆结局，但竟然是充满正能力的戒烟广告——吸烟有害健康，男女最好都不抽烟。

总起来说，这是一部比较优秀的现实主义反映中年夫妻和家暴问题的话剧，剧作者深入鸡零狗碎的现实生活深处，提炼意象、塑造人物、构思冲突、布局情节等水平，山东绝对一流，就是放在全中国应该说也是一流水平。

一流不是顶流，这部剧没有在全国引起轰动，更没有走出国门被外国剧团演出，当然存在一些问题。我认为主要表现在下面三方面。

一是题材本身太普通了。中年女性性冷淡、夫妻性生活不和谐，遭遇家暴，这是极其普通的社会家庭问题，一点也不新奇，大家都司空见惯了，甚至说每个人邻居发生的此类故事都比话剧更精彩，根本不必要花钱买票进剧场观看。

二是矛盾冲突太普通了。老公看到老婆抽烟开始猜忌，看到霸总来送鲜花发怒打老婆，这真的是极其常规，一点也不扣人心弦。

三是语言太普通了。北京人艺的演员总说“话剧是语言的艺术”，我不很赞成，应该说“话剧是用语言推动冲突的艺术”，冲突第一，语言第二。高水平的编剧例如契诃夫、老舍等敢用日常生活语言，他们有生花的妙笔能画龙点睛，普通才华的编剧用日常生活语言极易导致平淡如水剧本平庸。我还是喜欢看莎士比亚诗化语言的话剧，那真是美的享受，美的陶醉，让人回味无穷。

我是买票来看戏的观众，不是参加剧评研讨会的专家，就从普通观众角度说几点不足吧。

一是票太简单了，两寸宽的纸条，几乎没经过认真设计，太朴素了，没有收藏的价值。

二是没有剧情简介，没有参演人员名单，我真不知道男女主角的名字是否应该写成高毅、林含冰。

三是演出中不允许拍照，演出后要求观众对他们进行宣传。奇怪了，不拍照怎么对你们进宣传？现在不是图文并茂的纯文字稿子谁愿意看？再说了，抖音、小红书等影响力大的社交媒体也不让发纯文字呀。进一步说，哪一场演唱会不允许观众拍照录像了？歌唱演员很自信，一点也不担心观众听过录音看过录像就不进剧场了；话剧演员大都对自己的现场表演魅力不自信，对剧场本身的能量和魅力没信心，生怕观众看过录像后不买账。

四是演出后没有交流环节。无常导演最后说可与演员合影，没说欢迎就剧本和表演问题回答观众提问。不和观众互动交流，这还是小剧场吗？

五是时间安排有问题。冬天济南的演出大都比夏天提前半小时，开演多是晚7点，今天这入冬以来济南最冷的一天省话演出竟然还是固定的7:30开始，死板极了，9点10分左右才结束，根本没有考虑远处观众能否赶上公交车问题。

我是赶上了回家的最后一趟公交车。在车上我百度《烟》的情况，最早的一条信息显示该剧是2014年9月23日作为全省优秀小型戏剧新创作剧目展演之一在历山剧院演出。历山剧院不归省话剧院，显然这不是首演，猜想2013年很可能就排练出来了。

话剧《烟》10多年后还能演出，说明山东话剧院的编剧、导演等人对这部剧还是有自信的。这么寒冷的天还有人买票观看，还有戏迷例如我愿意动笔写两三千字的观后感点评一番，给该剧的宣传贡献一点微薄的力量，猜想编剧导演应该感到十分欣慰。