《娘妻》观后感
《娘妻》讲述了一个女人悲戚的一生。主人公林秋菊为救父亲,毅然嫁给小她九岁的高家少爷高耀宗。高耀宗是含着金钥匙出生的高记洋行儿子,他从小调皮桀骜不驯,体弱多病,父母为了冲喜给他娶了大他九岁的林秋菊为妻。高家和林家都因利好,凑成了一桩纠葛又令人唏嘘的婚事。秋菊温柔贤惠,善良纯真,作为高家的媳妇,没有享受到应有的爱和尊重,反而受尽淩辱排挤,但她任劳任怨,勤俭持家,即使在高家洋行遭小人陷害而变故落败,又在丈夫长大后成年后的移情别恋的情况下,仍然不辞劳苦,一如既往,默默地挑起家计重担,暗暗助高家起死回生。
《娘妻》是一部悲喜剧,一场错爱引发的悲喜剧。剧中所有人物的悲,都是高老爷一人所为,从他娶进新欢,家里的悲剧从此诞生。男人主宰女人和家庭命运在该剧中尤为体现。高老爷拥有一生财富,原本可以享尽荣华富贵,一生无忧,为了寻得一时欢心,丢了家财,妻死儿女悲苦,自己到最后也落了个老来生活潦倒,等他醒悟却已来不及。
高夫人虽然能干,帮丈夫操持,掌管家里家外,但她是典型旧时妇女,任丈夫一切所为。眼看着高老爷纳妾,不得不委曲求全,在积劳成疾,在失去地位和爱后,内心情结总过不了槛,最后在悲情忧伤中死去。虽然她死前完成了心愿,但她是制造悲剧的二把手。高夫人虽然是悲剧二把手,但充分体现了母爱的伟大,充分体现了一个女人的细心与精心。秋菊就是她布局的一盘好棋,在高家落泊后,不得不承认她的自私是先见之明。高家后来的落泊还多亏了她的自私,不然,落泊后的高家没有秋菊的护家辛劳,就没有高家的复兴。在高耀宗后来被迫入狱,如果没有秋菊的帮助,就没有高家亲人的团聚。也是高夫人的自私,成就了惠珊的终成眷属。
秋菊个性情感复杂,她念及父女情、与家俊的爱情、与惠珊的姑嫂情、与惠珊、家俊之间的情感纠葛、与耀宗的“母爱”情和丈夫之情,到后来自己成为母亲,真正的母爱情。她人生美好的一切都葬送在高家,她和家俊真情相恋,但为了救父牺牲了爱情和幸福,为了承诺对高夫人的誓言“生为高家人,死为高家鬼” ,一生悲戚辛劳,为高家,为耀宗付出了终生。但最终应验了,“好人有好报”的归属。
秋菊、惠珊、家俊三人的爱是错爱,是缘分的错爱。家俊对惠珊的爱是不得以,是一种负疚和责任,他认为惠珊的疯是他造成的,从而担负起了对惠珊的责任。秋菊和惠珊对家俊的爱都是真情爱,但又有不同。惠珊比秋菊更爱家俊,她可以为家俊私奔,为家俊而疯。她对家俊的爱是火热的,透着表面的。秋菊对家俊的爱是温文的,藏于内心的。如果两个人为家俊而死,惠珊会采取轰轰烈烈的死,而秋菊会采取忧伤而死。惠珊是幸运的,她最终与家俊终成眷属,她的不幸换得有幸是值得的。
秋菊对高耀宗的爱也是错爱,秋菊大耀宗九岁,怎么也想象不出是那种男女之爱,充其量是姐弟之情。高耀宗小时候对秋菊的爱是母爱,是伙伴,长大后对秋菊的爱是感激,而这种感激是带有尴尬的、拒绝的。特别是在与同龄青年男女中的接触后,对秋菊尤为拒绝,他对秋菊怎么也产生不了男女之情。后来跟秋菊同夜,那是因为她的失恋,把情感发泄在秋菊身上,而秋菊以为耀宗真喜欢她了,在心里燃起了希望。而这次,又演变成了秋菊的第二次悲剧,在错爱中生下了第二个孩子,以致后来秋菊与大儿子正扬,母子两人的分别,耀宗与女儿念慈父子的分别,悲剧接二连三。剧中的悲戚,跌宕起伏,都是由错爱而生。这种错爱,在现实生活中也屡见不鲜。 我想,这是一种缘分的错爱吧。
高家落泊后,高耀宗一心想把高家的财产要回来,不得不攀高攀贵,而变心抛妻弃子与孙雅婷结婚。如果说他错,也不完全,他的所为也是无奈,只是为高家的财产来得更快更直接。高耀宗攀高攀贵也很不风顺,吃了很多苦头,但在小人丁管家的欺辱后更坚定了初衷。高耀宗被丁管家欺辱的那一幕,又觉得高耀宗好可怜,为之涌出了悲戚泪水。
秋菊为了救高家,日夜操劳,经营芋包,日趋兴旺,高家也因秋菊的勤劳智慧,逐步改变了困境。她一生经历坎坷爱情的不幸,婚姻的不幸,为高家,为高家的子孙受尽人间苦难,但她不向命运低头,与命运抗争,成功做起了“高扬食品”,撑起了高家事业。
高耀宗也“不负有心人”,当上了孙家纺织厂总经理。后来经营不善,公司频临危机,秋菊知道后,将高扬食品卖掉拯救了耀宗的公司。高耀宗无奈,只能接受,并羞愧的捶打自己,痛苦地说,秋菊这么做使他自惭形秽,在他内心感到,从小处处受到秋菊的百般包容永远抬不起头,看见秋菊就会想起自己的罪孽深重而无限的愧疚。高耀宗和秋菊在不同的选择上,虽然都拥有了财富,但都经历了不同程度的风雨磨难。人生不管哪条路都会走许多弯路,都会经历许多波折,作为秋菊的背景下的女人,能包容一切,能漠视一切,能放下情感独自承担一切,是一般女人难能做到的。最令人欣慰的是,林秋菊和高耀宗晚年时,在儿女们的精心设计终于走到了一起,一家人终于团聚。
该剧围绕情字贯穿全剧,而我不同感受的泪水也贯穿全剧。人生别做后悔事,一程山水一年华,独愿此去经年,一生坦荡,一生纯善,终有回报。