《两杆大烟枪》观后感1000字

《两杆大烟枪》观后感

盖·里奇的游戏

粗粝的画面，暗沉的色调，配合地下摇滚鼓点声，构建成影片给人的最初印象——硬朗的黑帮电影。但随着叙事网络铺开，故事线们齐头并进，相互交错，加之自然生发的幽默，为这部影片赋予了更多魅力。我想从结构、幽默感和视听语言三个方面谈谈这部电影。

《两杆大烟枪》的结构是精妙巧致的。产生结构的情节是由人物欲望驱动，而所有人的欲望只有一个，就是搞钱。

印第安斧哈利依靠赌场赚钱，做局让艾德负债累累，同时觊觎两杆大烟枪，想通过盗窃获得这对古董宝贝；艾德四人团队凑钱，希望利用艾德的观察能力在哈利赌场获得超额的回报；北方佬笨贼想着偷偷卖枪赚笔外快，将两杆大烟枪处理给了艾德一伙；第四股势力是追在父子，他们是哈利势力的延伸，也许因为他们受金钱驱动较少，所以编剧给了他一个好结局；黑人罗伊贝克是制毒团伙的领导，他酒吧中悄悄出场，也在结尾不漏镜头的死去；阿狗团伙惦记着自己供应商的不菲收入，妄图打劫大赚一笔。

“搞钱”这一简单而原始的冲动，让所有人命运的齿轮随之转动。为了处理这些冲动，《两杆大烟枪》中多条情节推进，每条线没有逃离彼此，始终相互牵连，这条大网最终在艾迪家中收网，各方势力打作一团混沌，最终只留下艾迪和追债父子两条线，其他线由于“命不够硬“而死于非命。纵观整个故事，情节发生地点就像是一块奶酪，而所有的角色都像是一只小老鼠，为了争取更多的奶酪在其中打洞穿行，洞与洞之间偶然贯通又各自发展，最终形成了如蚁穴般复杂的结构。

盖里奇是如何制造幽默感的呢？我认为有三点：

一是暴力与愚蠢相生。在一般的认知中，暴力往往伴随着施暴者的高高在上，而《两杆大烟枪》则试图瓦解这种关系。施加暴力在角色自身看来是胜券在握的谋划布局，实则是迈入蛛丝般巧合的陷阱。不论是“螳螂捕蝉，黄雀在后”的艾德一伙，还是拼命寻求大烟枪却被自己雇佣的笨贼夺走生命的哈利，强者自以为能掌控一切，最终却发现一切脱离掌控，违背自己的初衷。观众也许早早地发现背后的陷阱，但剧中角色发现常常为时已晚，或自始至终还是蒙在鼓里，就像《水浇园丁》中那个不知道水管为什么不出水的园丁一样。

二是重复且变化的细节。当某个细节再次出现时，它提供了更多的信息或者强化了某种信息要素，例如希腊胖子尼克和黑人有过三次见面。第一次见面，尼克与黑人谈交易，不慎将茶几玻璃打碎；第二次见面，尼克将货卖给黑人时，尼克忘记茶几玻璃已经消失，再次将果汁直接摔在地上；第三次见面，黑人发现尼克拿着自己的货卖给自己，他不断撂下狠话并向尼克走来，踏进了中间空空如也的茶几中间。茶几这个道具，既是尼克紧张情绪的外化，也是黑人罗伊贝克发现自己被欺骗时，威胁姿态的表达。又例如那个从酒吧跑出浑身着火的人，他的第二次出现再次映衬了罗伊贝克的心狠手辣。

三是无处不在的巧合，主要体现在人物关系与故事发展的巧合。人物关系的巧合在于哈利与艾德四人之间是债权人与债务人的关系，而债权人苦苦索取的两把大烟枪刚好落在债务人的手上，人物关系更加交织复杂。故事发展的巧合在于艾德四人因隔音不好而得知隔壁阿狗的行动，最终决定上演的偷家计划，没曾料到，这个算盘在隔壁无意地破墙而入中暴露无遗。比比皆是的巧合彰显则编剧强大的讲故事能力，开放式结尾的设计同样画龙点睛。

视听语言方面，整部影片的拍摄环境以狭小的室内为主，创作团队利用广角和特殊摄影机位来展现故事发生的环境；将摄影机固定在人物身上、画面颠倒等来显现狂欢或者角色灵魂出窍的状态；用升格、降格展现枪战；用摄影机环绕人物或者人物直面镜头，配合停顿的剪辑，来展现牌局中焦灼的状态。

盖里奇的《两杆大烟枪》对后续电影人也产生了非常大的影响。例如宁浩的疯狂系列，宁浩在此基础上吸收和发展，风格从“英伦风”因地制宜形成“土洋结合”风格，同时丰富了《两杆大烟枪》以钱为目标的简单人物驱动，在他的电影《疯狂的赛车》中，人物因婚姻不和、被禁赛要复仇、黑帮金钱交易等更具体的背景、更多元化的驱动来参与这场结构游戏，成就了一个新的高度。

盖·里奇的《两杆大烟枪》不仅是自成一体的精妙游戏，也是后续电影的养分来源。这杆烟枪虽已经过27年时光冲刷，但依旧冒出才华的火花和烟雾。