《我，许可》观后感1200字

《我，许可》观后感
    偶然间我和我的朋友提及《我，许可》，讲述了这部电影的内容：一个母胎单身二十五年的许可老师在运动会下体流血去医院查出子宫长有息肉，不得不突破那层处女膜去手术。医院里医生友好的提醒，暂居自己家的母亲的不理解等等阻碍。没想到她脱口而出“傻叉电影，智障电影，还拿处女膜说事，”为此我生了很大的气，明明为女性发声却反被误解，反驳时连声音都在颤抖。

    可冷静下来，因为处女膜不能自己决定去留确实是件气愤的事情  。这代表着自己的身体在别人的眼里是所有物，格外注重女性的第一次何不是对私有财产的占有，无疑通过侵略第一次宣誓自己的主权罢了。上次上课时有位男性老师道歉自己不该使用“处女作”，有个女同学向他反映了，因为这个词隐含着些许歧视。还有“处女秀，处女地，处女赛等等”，这些词我似乎已经麻木了，见怪不怪，直到提出来的那一刻，我才意识到问题所在，像在浑浑噩噩中被人叫醒。

    对于这部电影我也是同样的感受，我被坚定的肯定并且许可自己，我的内心仿佛有什么在萌发。

    在家里水管突然破裂，四射的水流让许可和胡春蓉（母亲）猝不及防，胡春蓉随口而出“屋里也没有个人，”许可梗着脖子回应道“你不是人，我不是人啊”，诙谐轻松的同时又让人感到悲哀。很多时候女人并不是人，胡春蓉是个传统的典型女人，其背后是千千万万个母亲。她在失败的婚姻中容忍二十多年，习惯的道歉，顺从妥协忍受。她是那么爱自己的女儿，将自己视为最珍贵的东西力所能及的给予女儿，可爱太沉重就会变成束缚。母女之间大多数的矛盾在于一个不作为的父亲，是的，父亲隐身了。而女儿有时候承担了丈夫的职位，接受母亲的所有情绪，同情母亲的时候女儿会很痛苦，她会忽略自己的情绪，从而产生一种无法帮助母亲的挫败感。就像在电影结尾，“痛是可以哭出来的，”许可才会转笑为哭，正视那些挤压在自己心里的感受与情绪。

    胡春蓉背后还有千千万万个中年妇女的形象，在现实生活中确实因为少女的美丽年轻而受不少特殊的社会的优待，但是衰老之后就会渐渐消失在世界中，成了隐形的物。胡春蓉穿着许可买的新内衣，站在镜子面前，我没有看到对胸部，对臀部的特写，也没有周围眼光的打量审视，只有一个人对自己身体的正视，她盯着镜子里有些臃肿衰老的身体，笑着哭出声来，她看到了什么呢？我想她是看到自己了，不再忽视，想要作为人真正地活着。她在庆幸也在后悔，人生早已过去大半，可就像波伏娃所说“当她意识到时一切已经晚了”。

    在现实中采茶女挤在拥挤的潮湿的环境中，吃着几筷子大锅挂面，起早贪黑地赚取微博的薪水；打扫厕所的阿姨挤在小小的隔间，坐在杂物上，忍受着消毒水和粪坑的臭味，匆匆忙忙吃完手中的饭。甚至在打扫男生卫生间时会遭受辱骂，甚至是猥亵。胡春蓉做家政服务的时候被猥亵，在别人眼里似乎是对她的恩赐，“老牛吃嫩草”，可被欺负的时候她就变成了一个物，承载欲望的物品。所幸的是不同于以往电影中刻画女性对苦难的坚韧，歌颂女性身上的母性光辉。胡春蓉在改变，就像她对满足情趣玩具的排斥再到愿意去酒店里尝试，就像胡春蓉开始大声唱歌，并对那个隐身的丈夫说“分开”。

    在许可身上，我看到了母胎单身的名正言顺。身为快二十三年的母胎单身，我似乎和许可一样矫情，已经拥有了自己的世界和强烈的边界感，在期待爱情的同时其实也无法做到接纳一个人到自己的精神世界。况且在传统的恋爱关系中，女性似乎永远是被照顾爱护的那个，这一切的前提是你得示弱，你得撒娇，可我不愿意这样。在家人的催促，在朋友的劝说下，我依旧坚定不移地独来独往，我知道的这不被传统的价值观所接受，可这部电影让我产生了共鸣，原来和我有一样的人，不再孤独，而是坚定的接纳自己，做自己许可的事情。

   在电影中有个镜头特别理想化，许可在相亲时，和个男人划着船在波光粼粼的水潭，微风拂过，阳光傾洒，在那么美好的意境中因为男人语气中的讥讽“你可真是进步”，许可在靠船的时候义无反顾地跳下去，全身湿漉漉地游到岸边。我看懂了里面的隐喻，船是多么的安全啊，它可以遮风挡雨但也可以禁锢自由，在水上飘着，掌船的人往往是那个他，他可以决定方向乃至靠岸，所以我们得有下跳的勇气和游泳的能力，不是吗？否则永远不知道自己要去哪里？

     这部电影不再聚焦围绕在女性周围的爱情，不再聚焦于对女性身体凝视的放大，而是对女性自身的重视。电影名《我，许可》一语双关，我代表我自己，这一刻“我”是主体而不是依附于他人的客体，“许可”代表我愿意，我期许，我同意，强调自身对自己对周围环境的能动的掌握。

     所以在电影结尾有千千万万个许可：

我许可我自己雕刻身体，展示自己的身体。

    我许可我跑完全马拉松。

    我许可我会成为大作家。

    我许可我一辈子不结婚。

    我许可我一个人环游世界

    我许可我会……