《如父如母》观后感1100字

《如父如母》观后感

   回想了一下，我至少有小20年没有进过影院看电影了，这倒不是说近20年里没看过电影，虽然的确看的不多，但还是看过一些的，不过都是在电脑或者手机上看的。

燕文薪导演是我的老朋友，他的作品《如父如母》从一开始筹拍我就在关注，一直期待它上映。

该片4月4日全国公映，正值清明节第一天，若不是等他这部电影，我一般在4月3日就回老家了。但4月4日那天济南的影院却没有排这部片子

当时就想节后组织一下济南的朋友，安排一场观影。正准备操持这件事时，冯延强律师给我打来电话，我们不谋而合。我们俩简单沟通了一下，认为需要先跟燕导确认一下行程安排，接着延强就给燕导打了电话，燕导说王兴律师给包场了，到时我们呼召一下朋友去观影就行。

就有了20号这次的观影。

当天来观影的人，目测有八九十人的样子，还有多个外地的朋友特意过来捧场。

观影之后，几个律师朋友意犹未尽，我们在楼下的星巴克又聊了一下各自的观后感受。

大家虽然都是燕导的朋友，但聊起来却没有一味的赞扬，都坦率地表达了真实的个人观感，现场气氛很好。

这里我只谈谈个人的看法。

这部作品颇有小津安二郎的风格，叙述语调克制内敛，很生活化，没有很戏剧性的冲突，就如观影后译著等身的著名政治哲学学者冯克利老师所言，有些“寡淡”，“张力稍显不足”。这其实也是我们共识性的评价。它既不搞笑，又不暴力，还不煽情，这种艺术风格，注定了很难“大卖”。

我想导演科班出身的燕导，对此应该也心知肚明。但作为一部带有自传元素的作品，他愿意为表达自己内心珍视和看重的一些东西，放弃讨好观众，气韵连贯地讲完一个故事也是另一种成功。其实人就怕什么都想要，既想艺术，又想市场，既想表达很私密的情感，又想共鸣很多人，除了少数几个大师很少有人能做到，勉强去做，拍出来的可能是破碎而扭曲的。以我对燕导的了解，我觉得他是有取舍自觉的。

这个作品，于艳春律师认为是一个关于成长的故事。对此我是认同的，这里的”成长“不是惯常的主人公经历过种种考验和锤炼忽然醒悟的那种“成长”，而是正视了自己的“自私虚伪”和“懦弱”。

主人公是个律师，从律师这个职业来讲，他温吞的性格可以说是个缺陷，但作为一个读书人来说，这种黏黏糊糊无法决断的性格其实又是常见的。

像主人公的性格，情感上需要能驾驭他的人，这个人要比他更成熟更自信更独立才行。马兆铭律师认为主人公有点恋母情结，弗洛伊德认为每个男孩多多少少都有恋母情结，如果主人公有的话，也不意外。何况在他成长中，亲生母亲是不在场的。继母虽然对他也是慈爱的，但毕竟没有与生母那种血脉相连和亲密无间的自然关系。

因为苏迪年龄长他几岁，他可能惧怕于家长和世俗的审视，他没有勇敢地接受和公开那段感情，在苏迪这里，他看到了自己的懦弱，也公开承认了。

在小护士冯静那里，他认识到了自己的虚伪和自私，虽然他没有承认，但他也没有否认，没有反驳，其实也是间接承认了。

这个电影，表面上看又是一个俗套的关于温文尔雅的书生被多个女人环绕着的老套故事，这其中有两个女友，有视如己出的继母，还有一直不曾放下他的生母。但燕导的价值底色，有着对女性真诚的尊重。杨建国律师说这个影片能看出燕导对女性有深挚的感情。燕导在观影后访谈环节也说这个影片其中一个主题，也是要表达的女性在家庭和社会链接当中的重要作用。

我是认可这一观点的，小护士冯静是被主人公俯视和忽略的一位平常的女孩，他明明不爱她，但在欲望的驱使下，在精神的空窗期却侵略性地和小冯发生了关系---尽管这也是小冯隐隐所期待的。他还虚与委蛇地应付着小冯，以便小冯来给自己的父亲上门打针。

这种明显的虚伪和自私并没有让他产生严重的自责，因为他忽视对方，因为他轻视对方。

然而，他轻看了小冯，那个他眼里的“傻白甜”只是因为爱的卑微才小心翼翼的迁就他，才表现的没心没肺，当幻想破灭，她爆发出了惊人的批判力度，辛辣地开示了他的虚伪和自私。

这本质是属于导演的批判。

所以，电影虽然塑造了一个观众眼里的“渣男”，但作为知识分子的燕导，无论自身是否有代入感，批判性的指向是明确的，如果有代入感则是内省的，如果没有代入感，则是批判的。

总之，这是对传统的男性自恋套路影视模式的超越。

马兆铭律师说“整个电影从技术上来说挑不出毛病，无论镜头的运用还是故事的叙述，都是一个很成熟的导演拍出来的，超出我的预期。”

我个人的看法是，很多人都有自己的梦想，可是绝大多数只停留在设想阶段，没有付诸行动，但燕导做到了，拍了一部带有自传性质的作品，这本身就是一种成功。

我期待燕导能继续拍下去，如果拍商业片，就拍的精彩有趣，如果拍文艺片，就拍出更深的寓意。我相信他有能力拍出很棒的作品。