《佛罗里达乐园》观后感900字

《佛罗里达乐园》观后感

    《佛罗里达乐园》的故事发生在名为魔法城堡（Magic Castle Inn & Suites）的廉价旅馆，这是一个真实存在的旅店，至今仍在营业。在美国社会底层，常有人住在这种地方，他们所赚的工资不足以负担正常住所的押金和月租，所以才选择以更高的价格住在可以日付的旅馆。事实上，即便是最便宜的房租，也会花费他们月收入的50%甚至70%以上。这种普遍存在的贫穷是一种恶性循环：住户因拖欠房租被驱逐，驱逐记录会减少他们的租房选择，最终导致无家可归【1】。

    影片中，有一个段落就是Bobby驱逐151房间的租客。Halley为了填补租金的空缺，也不断尝试各种赚钱方式。在1小时9分24秒的段落中，Halley给了Bobby一张美元说这是一周的房租（“pay you for the week”），然而，即便是最大面值的100美元也绝不足以支付一周的租金，这其实是在补交之前的欠款，也可能是因为之前用了假钞。从如此种种的细节中，我们可以看出，魔法城堡对于它的居民来说，是最后的避风港，他们不得不在这里艰难地维持生计，这是对美国底层的真实写照。

    因此，《佛罗里达乐园》无疑是现实主义原则的深刻体现。但是，与一般的现实题材不同，肖恩·贝克（Sean Baker）是通过儿童视角来展现一切的，这是影片令人动容的原因。许多电影虽然以儿童为主角，但没有从儿童视角去叙述。著名的伊朗电影《小鞋子》（Children of Heaven，1997）虽然围绕两个孩子展开故事，但是他们“更多地被放置在被看而不是观看者的视觉位置上”【2】，这就是儿童视角的缺失，《佛罗里达乐园》则更多地透过Moonee的眼睛去观看这个残酷的世界：

    Moonee作为故事的中心人物，即使在与她没有直接关联的段落中——如Bobby丢弃床垫的段落——也会出现，提醒观众她才是故事的主人公。而且，影片中的许多镜头都是Moonee的视点，例如在Moonee和Scooty共享冰淇淋的段落中，尽管Bobby是权力结构中的主导者，但对他的拍摄角度却是仰视，而对Moonee的拍摄则是平视。在Bobby修复电力的段落中，当他从电力室走出并受到众人欢呼时，使用了仰拍镜头，这不仅突出了Bobby的“英雄”形象，也隐含了从儿童视角出发的观察。而在Bobby驱赶恋童癖者的段落结束时，镜头又转回到Moonee的目光，表明她目睹了整个事件的发生。

Bobby驱赶恋童癖段落的结尾

    此外，影片的叙事非常破碎，我们看到的就是一个儿童的日常，他们往车窗上吐痰，相互分享一个冰淇淋、去废弃别墅里探险、在树下躲避大雨…… 在欢乐的情节碎片中，大人的世界则是暗流涌动，Halley和社会服务人员的对话已经暗示了她的很多同事会提供性服务（注意Halley手上的动作）。当Halley失去朋友后，她在朋友工作的餐厅泄愤式地挥霍，预示了她未来的经济困难，也为她涉足性工作提供了合理铺垫。当然，这一切都被掩盖在Moonee快乐的日常中了。直到最后，观众才恍然大悟，原来世界是那么残酷，我们透过儿童的双眼看到的世界虽然真实，但远远不是全部。

彩虹下的现实

    也就是说，儿童视角的主导使得影片偏离了现实主义的基础，而蒙上了一层梦幻色彩。但这并不是对残酷现实的粉饰，而是以另一种方式去接近它。之所以说是“接近”而非“抵达”，是因为儿童尚未准备好面对世界的真相，也无法完全理解这一切。因此，在影片的结尾，当Moonee即将面对现实时，肖恩·贝克让她逃入一个更加梦幻的迪士尼世界，从而彻底避开了残酷的现实。

    在肖恩·贝克的创作生涯中，他始终站在某类边缘人的背后，在《外卖》（Take out，2004）中是非法移民，在《橘色》（Tangerine，2015）中是变性妓女，在《红色火箭》（Red Rocket，2021）中是色情片男优。通过这些角色的主观视角，贝克避免了直接的价值判断，让观众在没有明确引导的情况下，自行感受和理解这些发生在社会灰色地带的故事。这种手法兼备社会学家的冷酷和艺术家的诙谐，必然深刻撼动我们内心的道德定律，让我们保持着持久的心灵震颤。

【1】Desmond, M. (2016). Evicted: Poverty and Profit in the American City. Crown.

【2】戴锦华. (2015). 电影批评. 北京大学出版社. p. 25.