《六姊妹》观后感：我妈就是那个中国式长姐的现实版何家丽

《六姊妹》观后感：我妈就是那个中国式长姐的现实版何家丽

《六姊妹》是有时代烙印的，非常有代入感和历史感。
这个历史感指的是，作为一名七零后，剧中的姊妹兄弟大家庭的其乐融融，偶有纷争的场面，在今天这个时代，再也看不到了。其中传递的亲情和家庭观念，也只能作为一本历史书，让那些后辈们，在影视剧中翻看了。

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我的姥姥家这边，就是一个剧中典型的大家庭，七姊妹加三兄弟，我妈是老大。剧中的何家丽，自幼和奶奶长大。从小就立志为家庭分担责任，从她含泪剪断那一缕青丝开始，她就注定要为何家做出牺牲，从知情下乡，违心的婚姻选择，再到成为姊妹之间的润滑剂，她就像一只埋头拉车的老牛，为了这个大家庭，真的是拼了！我妈是老高三毕业，和剧中的阿丽很相似，家里的姊妹兄弟，除了最小的七姨（老姨），她都亲手带过。姥爷家是做家传的牙科手艺，非常希望我妈在高中毕业后能继承家业。但我妈有自己的想法，诺大一个十姊妹兄弟家庭的重担，她早已不堪重负，高中毕业后的一个乡镇广播站的就业机会，让我妈如抓住救命稻草一般，飞也式的逃离了从小生活的县城。

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剧中除了作为家庭老大要承担的种种艰辛外，阿丽和母亲的矛盾也是作为家里老大的生活日常。除了有时候袒护妹妹们和母亲拌嘴，家庭观念的种种差异，也是各种冲突的导火索。比如老母亲因接受不了连生了五朵金花之后，决定要把老五送人，阿丽二话不说，就去火车站追老五了。幸好老母亲及时醒悟。最大的矛盾，应该就是在阿丽的婚姻对象的选择上了。因为和汤家的世仇，不得不选择了军队的张建国（事实证明何家的眼光还是非常独到的，也是，就冲着陆毅那一脸正气，确实也查不到哪里去）。我妈私下常常和我们讲，从小就非常怕姥姥。小学时有天晚上和同学看电影回家晚了，翻墙进屋，被姥姥狠狠揍了一顿。姥姥的原话讲，老大我都管不好，怎么教育下面那么多弟弟妹妹。所以老妈从小没少挨打。等我妈到了适婚年龄，姥姥家在县城介绍了一个家里经济条件不错的（据说以前是开照相馆的，算个小资本家吧）。我妈嫌弃人家成分不好，自己在乡镇上经人介绍，认识了当时在黑龙江当兵的爸爸。和剧中情节也是如出一辙。
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家里姊妹多了，自然就会有小团体出现。比如剧中的阿丽，就和老二走的近一些。老三和老四通常都是中间派，然后老五老六又是另一波。这里面差不多都是和年龄和阅历相近有关系，毕竟年龄差太多的，有代沟无法交流。这些现象小时候不明显，剧中在后期阶段，比如房产之争中，就愈发的明显了。我妈家的十姊妹还更复杂些，除了和年龄阅历因素意外，还有地域有关系。比如我妈和二姨（差六岁）走的近一些，三姨和六姨都在县城，就来往比较多，另外四姨、五姨和老姨都在抚顺，平时交流更方便一些。三个舅舅好像不怎么站队，可能家里的男孩子更有主见一些吧。
我妈虽然不在县城工作，但是作为那个年代的老高三，又在镇政府工作，还在财政所兼职过出纳，见识和眼界自然也是不一般的。姊妹们平时如果需要出个主意，我妈就是大家的主心骨。另外，爸爸这边是农村家庭，也是家里老大，兄弟姊妹七个，家里大事小情的，自然也喜欢和这个老嫂子唠一唠。

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印象中，姥姥家还没有什么诸如接班和房产的纷争。因为众多的子女都非常争气，结婚成家自理门户之后，加之生活的地域也比较分散，每年的过年大聚会，总是和气一团。这么多个拖家带口来的，那是相当热闹的，有小舅带我去看电影，有老姨和我们玩牌，这样的聚会，也是我小时最欢乐的童年时光之一。
如果说财务纠纷的小插曲，那是似乎就是姥姥的家传的一些金首饰了（好像还有金元宝）。当时的分配的原则也是相当透明的，就是姥爷姥姥那几年生病，根据子女照顾和付出的贡献，进行了分配。我妈由于住的远，还要工作，贡献相对小些，就没啥分配。但最后姥姥还是大度地给妈打了一条金项链，算是弥补妈多年的心愿。至于祖上房产，大家一致同意留给一直照顾二老的小舅一家。
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整部《六姊妹》，画面非常质朴，有年代感：灰蓝色的服饰，醒目的国营大厂标识，送礼果品的网兜，非常写实，而且叙事流畅，生活的点点滴滴，如流水一般，滋养和成长了何家六姊妹。特别是剧中的大姐阿丽，从年少到年老，始终都是一头干练的短发，剧中何家大姐的成长史，让我又看到了妈妈的影子。
此外，剧中次出现的全家福、老宅门前的夕阳、母亲留下的金耳环等意象，成为联结姊妹情感的符号，提醒她们“家”的本质是共同的历史与血脉。那么，“家“究竟是什么呢？正如剧中所说，家就是，老房子虽然拆了，可记忆里的热气与灯光，比砖瓦更结实。