电视剧《北上》观后感

电视剧《北上》观后感

      当余晖洒在京杭大运河平静的水面，镜头中的河水泛着金光缓缓地流向远方，电视剧《北上》以这样诗意的镜像中拉开了序幕。将我带入运河沿岸的花街小镇，以六户人家的悲欢离合，勾勒出一幅跨越时空的生活画卷。

       花街其原型位于江苏淮安的老城区，淮安是京杭大运河的重要节点城市，明清时期是重要的交通枢，而在这部作品中，当周家老码头工人周爷爷对年轻时运河繁华景象的回忆，与运河申遗保护后的新貌形成鲜明对比；当陈家年轻人陈睿在沿着运河寻找家族历史的过程中，逐渐理解了父辈的选择与坚守；这种时间跨度让我感受到运河不再仅仅是故事发生的背景，而已升华为一个具有多重象征意义的文化符号，承载着历史记忆、身份认同和精神传承的厚重内涵。在碎片化、快餐文化盛行的今天，这部剧似乎在提醒我们关注文化的深度与连续性。

      剧中有一段令我印象深刻的独白："运河教会我，人生如行船，有顺流而下的时候，也有逆流而上的时候，重要的是保持前进的方向。"

‌        观看了整部剧，我喜欢上半部和结尾部在花街发生的故事，无论是家庭生活、孩子上学、情感流露、邻里之间互帮互助，内容与都很接地气，对话都很真诚，没有“鸡汤”。

        周家的罗之梅，曾经是一名昆曲演员，因和老公周宴临生活理念不同争吵而离婚，后来有一段罗之梅与儿子周海阔的交流，罗之梅说道:“有谁规定女人就一定要在家相夫教子，按约定俗成的界限，循规蹈矩地过一生，就没有别的选择？我就要勇敢地为我自己活着，不在乎任何人的看法，我没有后悔过，甚至我为自己感到骄傲。”

       罗之梅最终还是与周宴临复婚。她选择从北京回到花街，重拾舞台，并与周宴临重新走到了一起‌。这一结局体现了她对梦想的追求与坚持，也展现了她对家庭和情感的回归，毕竟她是爱老公、爱儿子、爱这个家的，只是个人理念不同罢了。

      童蕾（饰罗之梅）外形出众，气质独特，她能够将角色的内心世界和情感变化演绎得非常细腻和真实。

       我为陈家的儿子陈睿“固执己见”而点赞，妈妈顾阿莲按照他的学习成绩，要求考入重点名校，而他毅然决然放弃名校，偏偏选择了地方上的师范大学，是因为他爱恋着的女孩马思艺也选择了师范大学，尽管马思艺后因家庭变故而在高考时交了白卷，也是可以被理解的。

       陈睿师范大学毕业后，参与研究运河沉船考古，遭妈妈反对，然而，陈睿坚持认为沉船背后隐藏着花街五户人家的祖辈历史，当陈睿通过调查县志和走访各地，还原了这段故事。  妈妈的态度发生巨大转变。她开始支持陈睿的研究，并在花街民俗馆开张仪式上，顾阿莲作为市长出席，并公开认可陈睿的贡献。

       中国需要像陈睿这样的年轻人来传承中华文化。

        最令我感动的情节是小院的“家人”们，谢家、夏家和邵家的媳妇，三个女人上演了一把“不是亲人胜似亲人”，“远亲不如近邻”的邻里情义。

       当得知年迈的马奶奶随时有中风危险，3个女人不惜半夜里，提前演练送医，因为她们知道脑溢血就是靠拼时间及时就医，于是她们练习怎样背马奶奶，练的满头大汗，上气不接下气，还设想万一背不动还要提前准备担架和推车。

       现在高楼大厦的城市，在一梯一户、一梯几户的小区里，好邻居自然有，能处得像花街小院这样有情感的，遇急难事能及时发自内心出手相助的，或许有，但也恐怕只是凤毛麟角吧。

       作为一部年代剧，作品的篇幅宏大，对演员的表演要求极高，他们需要准确再现历史背景，塑造出符合时代气息、社会风貌和风俗习惯的角色。而这部剧的出色之处，恰恰在于演员们与角色的完美契合，特别是对于她们的精湛演技，我也为她们点赞，尤其是凃凌、白原。

        我最稀罕（喜欢）的是夏家母女，朋友们一定会质疑我作为上海人，怎么会用“稀罕”二字，不合常规啊，应该从北方人口中（山东、东北）说才对呀。是的，我是故意的，因为我也曾纳闷剧中生长在淮安的夏凤华（大华子），为什么在上中学时，多次对谢望和说“我稀罕你”。

       淮安市位于江苏省北部，地处中国地理分界线“秦岭-淮河”线上，在地理位置上是属于北方城市。但其方言（淮阴话）属于江淮官话，被定义为南方官话，查阅资料才知，淮安受周边方言影响，部分人尤其是老一辈或农村地区可能偶尔会说“稀罕”，但并非主流表达。如果是年轻人，更可能直接说“喜欢”。剧中华子说“稀罕”，可能是为了突出角色特色或方言的泛化处理吧。

       剧中，夏凤华（大华子）与母亲李燕的母女关系是该剧的一大亮点，展现了温暖、坚韧且充满力量的亲情纽带。母女俩情深意切，母亲对女儿关怀备至，也比较“放任”，女儿考不上大学不责备，女儿要去北京发展不反对，女儿累的不行了，就说“回家吧”。

       母亲善于为女儿提供情感支持。当大华子因外貌或能力不自信时，李燕总是鼓励她，强调“我女儿最聪明”，“我女儿最美”，帮助她建立自信。

       当得知女儿生脑瘤治愈的可能性不高时，心疼不已，镜头中出现妈妈躺在床上痛哭，一只手紧抓着老公的手臂说“我要用我的命去换女儿的命”。那是伟大的母爱真情流露啊，我看到这情景为之动容，热泪盈眶。

     《北上》通过大华子母女的故事，展现了普通家庭中母爱的多样形态——既有日常的温情，也有危机时的坚定。李燕的角色打破了传统“严母”或“溺爱型母亲”的刻板印象，塑造了一个既开明又强悍的母亲形象。而大华子对母亲的依赖与反哺，则让这段关系更具层次感，成为剧中温暖人心的核心线索之一。

        剧作下半部聚焦年轻人北上进京创业的情节略显拖沓。过于密集的职场戏份冲淡了前期的生活质感。           大华子想努力赚钱，不分昼夜，废寝忘食，累死累活拼命干，同时又非常体谅照顾属下，结果得病不得不把快递站卖了回老家。

       这让我想起了以前在分行上班挤电梯时，听到几个其他公司的年轻人睡眼惺忪时的对话，一个说“哦哟，睏啊睏不醒，刚刚哎了嗨地铁高头眯了歇”；另一个说“是咯呀，天天忙的来要死，再要加班，烦啊烦煞来，呒没一天是睏稿睏到自然醒，断命咯快餐吃的来厌忒了”；还有一个说“钞票每个号头（月）倒是进账勿少，就是身体吃勿大消，等将来生毛病了，会勿会nào（拿）赚到的钞票倒贴进去也讲勿定”。哈哈，说的都是大实话。

       当华子从北京回到花街，碰到学厨师的邵星池，说饿了，星池问想吃什么？华子说想吃长鱼面、大煮干丝、狮子头、糖醋排骨，哈哈，都是正宗的淮扬菜。

        其实人对家乡菜的偏爱，本质上是来说是一种情感需求、文化认同与生理习惯的复合结果。它即是味觉的满足，也是记忆的延续，以及地方文化的活态传承。在无形中确认自己的身份，形成“我们”与“他者”的区别。剧中周宴临作为淮扬菜的名厨，开的“运河人家”饭店也是一个文化符号。

     《北上》结局以“花街六子”重聚、四大家庭搬入新院为收尾，呈现了典型的大团圆模式。符合观众对年代剧“善有善报”的期待‌。

       总体而言，《北上》这部剧通过运河这个意象和年轻人北上创业，成功串联起传统与现代、小镇与城市、坚守与变革的多重命题。