云上的日子影评观后感

云上的日子影评观后感



1.专注新作品构思，会陷入沉默与黑暗。在黑暗中现实才能被点亮，在沉默中外界的声音才被听清(语言制造了假象，沉默才能接近真实)。

2.我相信大自然里有一种力量驱使我前进，它是生命、过去与未来的源泉，但我们每每停留在现在，而且骗自己，以为与世界同步前进，但是，恐怕并没有前进，只是不断的原地踏步(深层意思是一切企图对世界的认识都是徒劳的，所以我选择受大自然力量的驱使，只做一个记录者而已，真正去体验生命，而不是停在原地，妄图认识世界，那从来都是骗自己而已，都是虚假而已)。

3.我并不是哲学家，相反，我只是对形象感兴趣。只是在拍摄时，我才挖掘出现实，把现实的外表拍摄下来，并将放大。我尝试着挖掘背后的东西，除了这些，我没有任何成就(表达了自己对电影的理解，并且认为人的认识能力有限，理性不能解释一切，因为人类有太多的局限性)。

前三段是开场的导演独白，共两个意思，一个意思是这世界充满虚幻，充满真与假的矛盾，另一个意思是我们认识不了这个世界，因为我们的认识能力有限，更是因为人类本身就很局限。

4.第一个故事，“柏拉图式恋爱的沉默进行曲”。男主喜欢看日落，喜欢宁定，喜欢乡村，喜欢思考，是个城市里的排水系统技师，女主是乡村女教师，温柔善良，有思想;   导演借主人公之口表达出的哲学:我们都生活在别人的想象里，因为我们看到的只是表象世界，女主人公说，也许这是恋爱的秘密，恭喜导演，成功将故事从哲学完美拉回到现实里，正是因为我们看到的是表象，所以爱情才变得有意义;    男主人公因为自尊心与道德的束缚夜晚止步于女孩房间，殊不知女孩却正等待着他，最终完美错过两年。其实女主只是去工作，男主就离开了，男主这里其实是以为女主并不爱她，自己没有必要留下而已，之后两人工作原因离开了各自原来的地方，自然错过就必然了。这里其实提出了一个思考，这种错过是因为什么，我想之所以这样发展，是想表达生活本身就是隔阂，它使我们的心都变得怯懦，即使我们很近，心也在一起，可是我们都不敢确认，我们只能小心的犹疑试探，存在于两人之间的墙不是别的，正是他们自己，也因为这个世界具有表象性，所以我们没有勇气把它与真实画上等号，从此，我们保护了自己，也同时失去了自己。导演对表象世界持辩证态度，但更倾向于对表象世界带给人们的隔阂，孤独感进行一种严肃批判的态度;   两年后相遇主人公之间交谈道“人们都不说话了，我都没有听到别人给我说话”，“现在流行用眼神”，“能向我透露一些吗”，“好的，当我们被魔咒(魔咒指代一些很难解释的人性谜题，这里的语境下特指男主对女主难以自拔的爱情感觉)迷惑的时候，我们会渴望像奴隶般的被人支配，我现在就被你的沉默所支配”，这里涉及到一个哲学命题与导演观点，即语言是劳动和社会建构的产物，不具有终极性，只是一种认识世界的手段，它在表达对象时也同时局限了我们的思维，让我们在认识世界的过程中得到锻炼，而同时思维又遭遇再次遮蔽，所以，沉默比语言显得更有力量，至少它不做假，眼神欺骗不了人，生活都是如梦境一样，而我们都是生活在深渊里，假做真时真亦假，大师们都是看透了的，伯格曼的假面，塔可夫斯基的镜子，都在阐释生活是假相这一命题，那么到底孰真孰假呢，我也谈一下我对这些思考者的理解，这同时也是他们给出的答案，生活是假相，梦境，回忆才是真实，其实中国古代诗人以一种感性对这个理解的更有韵味，支持国产唐诗宋词，虽然读的少，惭愧，但绝对是瑰宝，长城根本不算啥，男主说“我像奴隶一样被你的沉默所支配(是指男主被女主不说话时流露出的超越语言假象的真实的爱的表达的一种深陷，对真正爱情力量的深陷，男主感觉自己的爱有了一种不是语言胜似语言的回应，而这更加真实)”，与其承受语言的幻觉与假象，不如沉默，至少沉默更接近真实的样子，女主听到男主的话，与男主拉起手来，之后一块笑着跑到女主公寓，男主说“过去的生活总会留下一些痕迹”，男主这句话意思是我心里一直惦记着你，“就像咖啡杯里喝过会留下沙子”女主这句话意思是我也惦记着你。瞧瞧人家导演编剧多诗意的。“我祖母会用咖啡杯算命，跟她喝过咖啡的人，他的命她都知道”这里是男主尽量使话题有趣，打破僵硬感伤的气氛，然后女主敞开心扉说了她的情况，“我跟一个男人同居过一年，十天前他写了一封信给我，我全记在心里了，信里说的是气味，有些气味会永远贴在你的肌肤(一语双关，不仅是女主前男友对女主的恋恋不舍，同时也是女主对男主气味忘不掉的记忆，男主显然没搞清楚女主话语的这些暗示)，他说我仍可感觉到你的肌肤和你话语的气味，几天前的晚上，我又回到了上次去过的河边，我在那里徘徊，感觉好像你就在身边(女主暗示自己也经常这样怀念男主，男主又没听出话里话)，话语总是很美的，尤其是写出来，女人都会期待，读到这些话(女主对男主当年不主动表达的不满)”，男主走上去亲，女主推开(傲娇一下，等待男主对当年不主动和不辞而别做出解释)，男主自尊心受伤，负气出门(对女主的旁敲侧击不能领会，以为女主对他失去感情)，因为舍不得又返回(被拒绝亲就这样跑掉太不成体面)，女主开门并接受了他(虽然男主没有对过去的不主动造成两年错过的后果做出解释，但是她爱男主并且非常不想再次失去他)，并然后开始了温柔缠绵的前戏，女主虽然对过去男主不主动，不说爱她有点芥蒂，但是因为爱他，所以选择了非常痛快的原谅，在抚摸中，女主沉浸于性爱的温柔与美好，男主却似乎心事重重，经过一番思考，然后永远离开，画面最后定格在女主窗户里望向男主远去的迷茫且落寞的眼神，与男主向上深情凝望了一眼女主，并最终在街道上渐行渐远的背影。话外音:他一直深爱着那个他从未拥有过的女人，也许是因为他那愚蠢的自尊心，也许是因为这个城市过于沉默。两年后的这次相见，为何是如此结果，我的观点是，这里女主表达了她对语言与爱情的看法，爱就要说出来，她需要男主表达他的感情，不然他不知道男主是不是真的爱他，她需要安全感，需要听那些动人的话，可能那些话不真实，甚至语言本身就是假象，可是那些话带给人的那种真实又踏实的感觉太令人心醉与渴望，讲到这我想说，我们其实都是诺文奖得主加缪小说里的局外人，我们也都是存在主义哲学所揭露的人的本身，我们又都渴望的是一种真实的幻觉，更准确地说，我们都渴望的是一种真实的虚假，从来不过是因为我们都太孤独，我们都是非常不完整的灵魂与躯体，生活是个巨大的谎言，我们都太想要真正的生活，可是我们从来都是被生活拒之门外，拿不到进门的钥匙。男主显然认为，他不想用语言表达，因为那会失真，他认为语言隐藏在真爱的温床里是对真爱的亵渎，所以他离开就如最后话外音说的:一则是因为他那“愚蠢“的自尊心，即不能因为女主需要他用语言表达而陷入语言假象里，这会让他的内在的价值观与人格完整性受到挑战，另一则是因为这个城市太过沉默，其实是指女主的沉默，之前男主谈到自己被女主的沉默支配，那是因为女主的沉默有着最动人心的爱的力量与爱的真实，让自己难以自拔。最后，男主为了留存自我，为了不被女主的爱的真实所俘获，为了不陷入精神矛盾和两难选择的困惑中，最终选择离开，离开这个城市。这里男主出走也更是为了让两人爱的美好永远留存，永远那么纯洁，不带有一丝污染，也因此，那段床上前戏描绘的是那么美好，因为男主自始至终都在努力维护一种理想的柏拉图式的爱情，总的来说，这个主角的塑造，和这个故事都带有导演浓厚的理想主义思想与哲学思考，大师用通俗易懂的剧情处理了这么高深的故事，真心佩服。

5.第二个故事，为寻灵感的导演邂逅了捅父12刀的女子。“一般的凶手回到案发现场是因为内疚，而我是因为相反的理由”，可见她对父亲的怨恨，然后那个导演问她杀人动机，而没有得到答案，可见她想跟过去一刀两断，不想再说起往事，性格也是非常率性潇洒。“你让我想起了一个人”“谁”“我还不能肯定”，其实是想到了她的父亲，然后她约他上床是因为她过的是“云上的日子”，即想用这种荒诞可笑的方式逃离现实，并不是隐含所谓的乱伦，终究是因为女主没有对过去真正放下，最后导演在窗外跟她挥手告别，她看着他远去后，转头做出微笑放松的表情，这里其实才是表达了女主以一种温和又荒诞的方式与过去和解了，达到了心灵的救赎。“忘记(是指女主通过寻求荒诞忘掉残酷现实，最终拯救自己的灵魂，即现实是压迫人的，只有荒诞的幻想才能给人安慰)是她给我的答案，我来这里是寻找人物，但却寻找到了故事，这故事使我无法再想到其它任何事情，她刺了他12刀，如果她只刺了两三刀，这听起来会不会更像是事实，但这不是我要寻找的答案(暗指其实这就是答案，女主确实是刺了两三刀，12刀听起来更带有戏剧性，女主说12刀不过是用这种戏剧式的数字麻痹自己，从而忘掉现实)，使我感到不安的倒是，我竟觉得那12刀似曾相识，比两三刀更亲切(暗指虚假谎言让人得以安慰，真实却让人难以接受)，这惊人的数目包含了所有的故事，真实就在其中(借影片中导演之口说出，让观影者自己思考与回答)，我感到疲倦和懊恼(对现实的疲倦，对生活的懊恼)，就好像我刚拍完那场凶杀的戏，我决定不拍12刀，3刀就够了，这样更显得真实(指的是他希望他的戏能够使人感到真实，这里与现实的虚幻形成对比，人们在生活中寻找虚假，想要麻痹，却在虚假中寻求真实，我想这是因为人们想要在戏剧中找寻灵魂，面对真实的自己，从而拯救自己，因为生活中我们都不是自己，都是戴着面具生活，这里再次表现了对真与假的思考)，还有一件事，我十分清楚，留在这儿不再有任何意义(因为他已经得到一个虚假的真故事，这足以精彩)，某个电影的意念要来到这里，同一意念又把我送走了(这个意念指的就是真实的故事素材，为了找真故事来，又因为找真故事走)，那女孩子仿佛意识到了什么(女主意识到了他和自己父亲的相像)，第一眼吸引了我，使我忘不了，便有一种茫然若失的感觉，就像那晚霞一样，不断消散(指对女主那种虚幻表象的迷惘，更是指片中导演对世界的迷惘)，像皎依斯的飘雪，跌落在所有生者和死者的身上(指这个世界的虚幻，无论是生者，还是死去的人，人就如雪一样飘落，融化，在这世界上生存，孤独而又虚无，最终，不过如佛家所说，从来都是一场空，是梦)”

6.第三个故事上篇，出轨男挣扎在现实里的婚外情。“他们走的太快，把灵魂给落在后面了”“灵魂”“嗯，太精彩了，像我们，我们劳碌奔波，以致我们失去了灵魂，应该停下来”“干什么”“干我们认为毫无意义的事(一则是情人的主动进攻，另一则也表达了人们在生活里逐渐失去了灵魂，暗合男主下文与情人私通)”，三年后，男主与妻子对话:“还没有休息啊”“没有”“我这么问是出于好意”“你去了她家”“我们见过面”“咖啡馆里那个灵魂的故事过去三年了”“你知道，有些事情不是说断能断的(妻子对婚姻开始不满，丈夫用谎言搪塞)”“我问你最后一次，要她还是要我”“你迟到了”“对不起，路上堵车”“什么都不顺”“我们应该好好谈谈”“但能不能同时温柔的抚摸我”“我把要说的话都忘了(同时欺骗着情人)”，回到家，妻子借酒浇愁，烂醉如泥，“对我来说，这就是花瓶，对你来说，什么才是花瓶啊，那就是插满了花的瓶子，花花绿绿的，美丽无比，情意绵绵(妻子是在说自己就是花瓶，没有什么可以映衬，而情人年轻漂亮，就像插满花的花瓶，十分姿色)”“行了”“荒诞绝伦，其实爱情是最荒谬的，要非说清楚，那它就是幻想，是陷阱，神秘的陷阱，傻瓜都自投罗网(劝告丈夫不要为情人抛弃自己，也表达了爱情的虚假，婚姻的无奈)”“你知道吗看到你现在这个样子，我心里真的很难受”“你和她亲热了之后，又来碰我”“我一个人，我心里是你，我渴望和你在一起(欺骗妻子，设法让妻子相信)”“别离开我(对丈夫十分依赖)”，这里两人缠绵时画面定格在后面的镜子上，用来表示他们婚姻的虚假，镜子在电影意象里表达一种真与假的命题，下一帧切到情人公寓这边，“你说是不是还跟她在一起(情人一直蒙在鼓里，以为他和他妻子没在一起了，可见男主当初为了得到她，给她有过和妻子分开的许诺，这么说，情人并不是恶性的第三者，男主欺骗了情人)”“三年来我都没碰过她(欺骗情人)”“但她还不死心(情人怀疑男主应该和妻子是和好的状态)”“大概是”“你总在拒绝她”“是，可今天(男主其实一直回家欺骗妻子，在妻子面前扮演者好丈夫的形象)”“你答应了她没有，可怜她(情人对自己感到惭愧，同情男主妻子)”“你会可怜我吗(既说明了男主在这种生活中充满压力，也侧面回应了他答应了妻子，和妻子正常生活)”所以情人伤心纠结的跺脚，“三年来，你一直把她的气味带到我这来(情人生气了，把话说开了，要拆穿男主了，也表达了情人对插入别人婚姻有惭愧感，但是她爱着男主，所以只能一直自己骗自己，为自己的罪恶开脱，可见情人也是生活在逃避与虚假中)”“什么气味，你嫉妒什么啊，她是我的妻子(一则是说你没资格嫉妒，她是我的妻子，另一则是继续欺骗情人自己和妻子没什么关系，从而通过再次欺骗挽回情人)”“你衣服上的气味，那个女人留在你衣服上的气味(情人对这种生活十分纠结，这里是发泄)”，男主锤了情人一下(好声好气欺骗情人，情人不买账，这样一来，既可以为自己开脱，也把责任推卸到是情人的无理取闹)，因为彼此终究都爱着对方，然后选择床上解决了一切，可想而知，这种谎言欺骗内疚将一直伴随着男主，陷入生活的深潭不可自拔。可能有人会问，既然爱着情人，那就和妻子离婚啊？非也，因为男主知道，爱情是个陷阱，正如妻子说的，和情人结婚后，终究还是会有另一个情人的出现，生活就是这么无奈，永远逃不出去。

7.第三个故事之下篇，悲催男遇见悲催女。这里的视点主角反转成了让雷诺扮演的男人，所以可以看成另一个故事，这个故事一开始，便是让雷诺扮演的男主与女邻居坐电梯场景，女邻居满脸微笑，不时回望，而男主冷若冰山，这为他妻子因冷落而出走做了铺垫，加上和妻子的通话，男主性格可一探究竟，即冷淡严肃，大男子主义，但是他拼凑妻子的相片，暗指他只是不会表达而已，性情寡淡而已，事实上他是爱着妻子的(生活的假象欺骗了我们)。此时出现了上篇中丈夫出轨的妻子，带家具离家出走，此时的他们两人都被对象所背叛，让雷诺扮演的男主说自己是因为经常工作在外而少于关心妻子，所以妻子出轨，并表示婚姻已成定局。最终因为同是天涯苦命人，让雷诺扮演的男主和上篇的妻子自然而然的走在了一起，这个故事最后的画面是上篇中的妻子转过头迷惘惆怅的眼神，暗示着她并不能完全放下自己的婚姻(表现了现实的无奈与纠结)。上下篇合在一起，表现了在现实面前，每个人的无奈与纠结，也把生活中普遍存在的婚姻危机淋漓尽致地展现在观众眼前，让人感慨到现实对人的摧残与压迫。

8.一组镜头。先是导演自白:生命里太多东西都很局限，甚至包括理性，想象力等，而自己懒惰，只想去感受，所以整个电影中的故事都是片中导演拿着摄影机的捕捉拍摄与感受，从而把思考留给了观众。 这之后的几个片段，分别先是一女子卧轨自杀未遂，表现了女子已经不堪现实重负，妄图结束生命;    然后是导演在车厢遇到一个女人，通电话的语气表明了她生活的不顺，受现实的烦恼所牵绊;    下来是一个野外临摹塞尚之画，并追求灵感的画家，对于一旁不理解的女性，认为这是赝品，非原创，无价值，画家表示这样做的意义，并说不打算卖给你，实际上这里表达了假有自己的价值，假中蕴藏着真，又是真与假的辩证;    最后一个是导演模仿画中男人的表情，生动有趣，暗示着导演对真与假的思考。 这四个片段包括电影中四个大故事的片段都有着非常艺术化的衔接，场面调度也都非常讲究，非常引人入胜。

9.第四个故事，痴心男苦恋绝尘女。“没有思想才快乐”，“越沉默思想就越活跃”，“我指的是无用的思想，如果可能，我会逃走，逃离肉体，肉体有太多欲念，无法满足，离开欲念会得到平静”“我们已经放弃了太多欲念，大多数欲念，我们都无法满足”“因为跟你在一起心满意足，所以得到了平静”，这段对话表现出，男主认为欲念满足会得到平静，女主认为欲念无法满足，只有离开欲念才会得到平静，所以女主开始不读报纸，离开知识，把心只交给上帝，远离尘俗。做完弥撒后，水池边的对话，男主“怕鲜花凋零，怕死亡”，女主“怕生存，怕无可避免的人生”“我希望有男人的刚强(其实是指希望自己有直面人生的勇气)”，整体来看，女主似乎有对男主一点点留恋，但仅限于一点点，并且这不过是暗示女主心里对现实有点矛盾复杂的心理，而女主心里更多的，则是逃避，即不愿忍受现实，向现实低头。

10.导演独白:电影导演是一个很特别的工作，我们要不断运用一些新的形象符号，来表现新鲜的情感，我们不再只生活在电影里，我们变成了无家可归的人，暴露在众人的目光、疑惑和嘲讽之中，不能向任何人诉说自己的遭遇，这些体验不会出现在剧本和电影中，而只是一种回忆，奇异的回忆，即将完成的电影只能印证其中一部分，完整的记录要等到重新开始下一个路程，从一个地方到另一个地方，不断的观察，询问和幻想的时候才能完成，而这已是下一部作品了。     此时的画面上，出现一个正准备做爱的的男女，镜头诗意的移动，又出现一个在思考新作品的女作家，导演出现在窗户外，看着窗内一幕幕的人间悲喜剧，看着每个人的经历，遭遇，并把它们记录下来，保存下来。在这里，电影的音乐轻快疏离，从而创造出一种巨大的虚无，而这雨夜里每一盏灯火的背后又都是每个人的孤独。最后结尾处的独白，真正的重点就在这里，如下:“每一个形象背后都隐藏着一个更显真实的形象，而那个形象的后面，又藏着另一个，另一个的后面还有另一个，无穷无尽，直至最终，无人能看到的真正的现实世界”

总结:影片以一个导演的所见贯穿全篇，作为上帝视角，他跟踪人们，记录人们，一方面看着人们在现实面前的纠结，痛苦，无奈与不堪承受;   另一方面，又体会着人性的罪与罚以及现实的真与假，从而绘制了一幅巨大的迷惘与孤独的众生画卷，使得生活的虚幻与不可捉摸之觉鱼贯而出，让人陷入思考。总体而言，这是一个天才般的艺术电影，无论是表演，台词，场面调度，运镜方式，配乐，剪辑还是故事的叙述方式，内容的表达，都如诗如画，这个电影的主题含蓄、深邃，就好像云上的日子一样，从来都只不过是抓不住的生活，以及看不透的世界与人心。