浅析电影《霸王别姬》中的人物形象

《霸王别姬》



——浅析电影《霸王别姬》中的人物形象


“形形色色，环环相扣”这便是这曲“霸王别姬”最绵长的曲调。

衣领敞开，绿袍红唇，衣别红手巾，头戴红牡丹，手染红指甲，这一系列外在形象的描写加之街上被一男人调戏的画面足以表明艳红的身份——妓女。镜头在黑白影调之下跟着艳红的脚步见证了小豆子被剁手指和戏班子第一次见面。艳红的身份不仅从侧面阐述了小豆子从小就像小女孩一样的原因，也为之后菊仙的出现引起小豆子种种不满的情况做铺垫。





戏中霸王，世间懦夫——段小楼。他是师父的得意门生，是同门师兄弟们尊敬的大师兄，也是菊仙赎身后想要托付一生的男人，更是程蝶衣一生的追随。

从整部影片的影调上来讲，几乎每一次小楼与蝶衣的相处都是暖调，无论是小豆子刚到戏班初夜受到大家嘲笑，只有小石头出面为其说话，为了给小豆子减轻练功负担故意踢砖而被师父惩罚还是小豆子因背错词被师父打烂了手，洗澡时小石头贴心帮助小豆子，以及到他们成年后互相帮忙化妆。

暖调与少许侧逆光的使用均能看得出两人关系的亲密。因为段小楼仗义、正直、勇敢、贴心，所以蝶衣十分爱慕他，也因为他十分刚烈、真性情，获得了菊仙的芳心。但他同时也是最受新时代影响的人，从仗义到背叛，从正直到软弱，段小楼已是这个腐败社会的缩影。他辜负了蝶衣，辜负了菊仙。虽是戏中霸王，却不是“真”霸王。




  

“无疯魔不成活”的程蝶衣是该影片人物形象最新颖的角色。即便从小有母亲女性化的感染，小豆子心中依旧有“我本是男儿郎”的执念，但继而因小石头对自己的一阵烟斗乱搅、遭受张公公的侵犯，他逐渐被“我本是女娇娥”的观念固化。因此，他成为了真正的虞姬，无论是戏内还是戏外，他都遵循了师父的那句“从一而终”。

在刻画程蝶衣这个形象时，导演运用了多种色彩，通过蓝色表现小豆子被母亲安排到戏园子学戏时心中的孤寂与无奈，表现他在遭到小楼背叛后与袁四爷月夜中舞剑的悲凉心境。

敢爱敢恨的花满楼头牌——菊仙。虽然是众人眼中下九流地位的人物，但她却是个有原则、有胆识的女人。她拒绝口喂男人喝酒，为了段小楼赎身，最后却因段小楼一句“不爱”而划清界限、上吊自杀。





菊仙第一次出现是在花满楼，这时画面被红色覆盖，表现的是男人与女人之间的情与欲，同时也是菊仙与小楼爱情的开始。最后一次出现是她上吊自杀，画面同样呈现红色，这时表现的则是菊仙在遭到小楼背叛时的绝望。虽然菊仙的出场让蝶衣与小楼之间的矛盾愈发棘手，但她其实也是沉沦在爱情里的受害者罢了。



陈凯歌导演将自己“电影哲人”的标签在这部电影中展露的淋漓尽致。他通过戏曲成就了两位角儿，通过这两位角儿刻画了一个时代。通过人物形象的典型塑造，也给世上留下了一部“姬别霸王”的戏中戏。



金棕榈奖，实至名归。