《新喜剧之王》第二版观后感2000字

《新喜剧之王》第二版观后感


两部《喜剧之王》 ，我看《新喜》更多一些。反复看它的原因，我想，是觉得没有看明白吧。星爷到底想说什么，传达什么，好像浅显易懂，可总觉得朦胧晦涩。在我看来，《新喜》不是一部拥有“剧本”的电影，甚至不是一部电影，它是披着电影外衣的纪录片，也许连纪录片也算不上。因为纪录片也有鲜明的立场，导演会带入并传达给一些情感，一些反思。《新喜》并不存在这些。《新喜》完全复刻了真实的人生坦途，真实的世界，而人生世界是没有剧本的，不知道故事走向，不知道结果，没有对和错，没有答案。



《新喜》并没有答案！



《喜》中尹天仇最终没有成功，《新喜》中如梦成功了。明确的，由丑小鸭绽放成为黑天鹅。可是，成功演员凤毛麟角。《新喜》中随处可见的龙套，随处可见的尹天仇们，他们并没有成功。你会印象深刻，如梦被小矮人暴打时的凄惨画面，还有导演对她付出的漠视。我们因此漠视了小矮人和无数的尹龙套，他们并没有获得如梦那样的机会，取得成功。那么，是被打者可怜，还是施暴者呢？这是个无名扰无名，无名忧无名的世界，此无正解，大家都在被动的生存着。



（笔者倾向于人生美好，我本人认为星爷也是乐观的，最起对人生充满希望。但在悲观者眼中，如梦也许没有成功。因为从如梦晋级到颁奖之间没有衔接，跨度很大，电影好像给出了截然相反的两种结局。现实是喜，现实是悲，这要看个人选择。）



只要不退缩，坚持，就是成功！这是鸡汤，还是安慰？



盒饭，抢剧本，最后的大场面，《新喜》无不复刻前作。但什么是“喜剧之王”片名的正解呢。星爷可称为喜剧之王，《喜》可以解释为，讲述星爷成功历程的影片。然而，如梦并不是喜剧演员，尹天仇其实也不是喜剧演员。“喜剧之王”根本不是表面词义，不是如梦和尹天仇，也不是星爷。喜剧的意义并非只带给观众欢笑，内核中隐藏着现实的严肃。如梦和尹天仇，只代表努力和坚持，拼命让人生走向喜剧的众多普通人之一吧？或许星爷想说，只要坚持不懈的争取，你的人生就是喜剧的。



现实中应不应该不懈努力，奋不顾身的坚持呢？



在这里，星爷没有给出答案，两部影片都没有作答。不是吗？尹天仇如何养活柳飘飘，他除了梦想一无所有。如梦只有30岁。但如果40岁，50岁，60岁，70岁呢。继续坚持，直到燃尽，耗尽这一次的轮回吗？梦想要面对现实生活，梦想是不是只能保留到30岁呢？



《新喜》并没有答案，答案只在每位观众心里面。退缩，坚持，都是选择。



《新喜》甚至复刻了张柏芝的角色，由于如梦是女性，所以用男性服务者代替。同样原因，杜鹃儿变为王宝强饰演的马老师，剔除了爱情，只有敬仰。达叔变成如梦的父亲，同样将主角骂到体无完肤。然而如此高的相似度，唯独没有了《雷雨》 。直到最近我才发现缺少了这点，星爷为什么没有复制《雷雨》？



《喜》中，星爷排演过《雷雨》 ，但只是无厘头式的。尹天仇，杜鹃儿，柳飘飘三人的感情纠葛，应当是《雷雨》情节的严肃嵌入。《雷雨》的人物关系复杂到了极点，悲剧的根源，《雷雨》所要抨击的对象是阶级差异。尹天仇和杜鹃儿之间就是这种差异。



细想下，《新喜》也融入了《雷雨》的戏剧矛盾，只是更加巧妙合理的融化到了人物和故事中。如果尹天仇和杜鹃儿是侍萍和周朴园的化身，那么，龙套和主演就存在这种阶级差异。侍萍和周朴园的阶级，注定二人走不到一起。如梦为剧组送盒饭时，导演肯定的告诉如梦，要有自知之明，她永远没有机会。永远，是直到地球毁灭。



龙套是不是演员呢？如果是演员，为什么大多数电影，不会打出他们的名字。就像剧务说的那样，他们连脸都没有，还考虑什么演绎手法。



还记得《新喜》的开场吗？如梦像别人讲戏，讲她对人物的理解，谈她该如何把人物演得真实。尹天仇也有这个毛病。可到了后面，就只剩下妥协和投降了。她们不再钻研表演，学会了接受现实，懂得了自知之明。



笔者从2007年起，一直努力，试图成为一名摄影记者。有一年春节，我的一位亲戚，戴着笑容问我“还歇着呢。”我微笑的嗯了一声。从2007年到2013年，笔者只挣到了3000元不到。我很明白尹天仇的处境，如梦的处境。父亲生日宴，如梦被敲打混得太差。笔者完全体会过，即便你再怎样努力，拿不出足够多的钞票，人们也认定你是在混。最初，我和尹天仇一样，喜欢和别人讨论摄影和纪实，没事往书店和图书馆跑，看影集和各类书籍，希望得到提升。但走到后面，我只在问自己，是不是真的在混。《新喜》的影评笔者写过一篇，也提到过自己的经历。2013年后，我像如梦一样投降了。之后也有努力在拍，但40岁了，我不知道还能不能坚持。“业余”这个词，是笔者肩上一座大山。王宝强台词里说，不投降就是成功。我想，只要在做，在坚持，就是成功。所以笔者肯定，根本不存在“业余和专业”，只要你在努力钻研，你就是专业的。



附录：



《雷雨》的人物关系没有写透，像是部半成品。曹禺先生的细致，是将人物年龄做了完美设定。很多情节他没有加以笔墨，点到为止，但依照常理，人情世故不明自破。可最终造成的矛盾，曹禺先生并没有写清楚。



在繁漪口里，周朴园是个违心汉。她直白道出了周朴园所做的负心事。表面看，是繁漪躲避着周朴园。按常理说，老夫少妻是很容易产生不和谐，她是有可能与周萍产生关联，可文中没有言辞凿凿，仅是凭两人年龄相仿来佐证。侍萍对周朴园更加充满着悔和恨。在两个女人相同的观点下，周朴园顺理成章成为了渣男，可是细细品读，事实并非如此简单。



周朴园保留着侍萍的照片，紧闭窗户保留着侍萍的旧习，大儿子取名周萍是纪念那一段“感情”。可见，周朴园心中是有侍萍的位置的，而且情深绵绵。繁漪只说周朴园酒后失德，是他有愧于侍萍。可从以上迹象看，哪怕周朴园和侍萍是一场意外，他也是真心爱着侍萍的。繁漪是那样一个多愁善感的女性，她一定可以读懂，自己男人心中最重要的位置留给了侍萍。



表面看繁漪不愿见周朴园，但也许是周朴园不愿见繁漪。繁漪装病，好像为了躲避周朴园，其实想让周朴园对自己多一些关心和爱待。周朴园保留着，为多病的侍萍关窗挡风的习惯。于是，繁漪佯装患病，模仿侍萍，想让周朴园像对待侍萍一样，对待自己。可周朴园只把她交给四凤，交给周冲，交给名医，自己却只知道“关窗”，依旧为侍萍关窗。繁漪让四凤开窗，是为了通风，其实在痛恨思念侍萍的周朴园，因人生恨。



曹禺并没有写明繁漪和周萍的关系，这好像是为这一种推断留出可能。笔者认为，繁漪只是找周萍排解心中不悦，她或许会做出荒唐之事，但她心中应该只爱周朴园，只是因爱生恨，蒙蔽了心智。



这部剧的不完整，其实是需要观者自己想象。周朴园受到上一代家长的反对，走向了悲剧，与门当户对的繁漪成亲。让侍萍自杀的人，应该是上一代人。但在文中，只能看到侍萍对周朴园的恨意。侍萍真的认为，是周朴园有负与自己吗？但肯定的是，侍萍放弃了他们这段感情，两个阶层不可能走在一起。