《塔尔》影评观后感

《塔尔》影评观后感



塔尔从序曲中就把我抓在了手中。在其中，我们看到世界著名指挥家莉迪亚·塔尔（凯特·布兰切特饰）与《纽约客》的亚当·戈普尼克（扮演自己，我可以熟练地补充）对话。



这一幕确立了很多。首先，它让我们有机会了解塔尔的背景——与伦纳德·伯恩斯坦（Leonard Bernstein）的学徒生涯，在世界级交响乐团任职，在茱莉亚音乐学院（Julliard）担任教学演出，她目前担任著名的柏林爱乐乐团的首席指挥，一个EGOT（！这也向我们展示了导演托德·菲尔德（Todd Field）对观众的信任——场景持续了整整20分钟，就好像我们在实时观看采访的展开。



每个细节都是正确的——从舞台上搁着的沃斯水瓶到略带嘶哑的“我们都在同一个自由主义团队”，除了戈普尼克不断向观众展示之外。最重要的是，这个场景让我们有机会看到布兰切特饰演莉迪亚·塔尔的所有荣耀。我们看到她的自信，带着一丝傲慢;她朴素的美;她聪明的头脑和独特的能力不仅指挥（“它保持时间”），而且作为一名女指挥家（“我讨厌'maestra'这个词——我们称女宇航员为'austronauta'吗？”）。她把观众置于她的魔咒之下。



这部电影也施展了魔咒。菲尔德在这之前只拍了两部电影，《在卧室里》和《小孩子》。两者都相当不错。这是在另一个层面上。凭借飙升的美学和敏锐的智慧，它在整个 2 小时 38 分钟的运行时间中令人着迷和着迷。

下一个场景揭示了更多关于塔尔的信息。她正在茱莉亚学院教授大师班，并震惊地发现一个年轻的指挥学生对“顺式白人厌恶女性者”巴赫不感兴趣。这让塔尔大发雷霆，愤怒地反对年轻人被冒犯的速度有多快，指的是“小差异的自恋”——想象一下，草率地拒绝历史上一位伟大天才的工作！她继续让年轻人难堪，他显然越来越不舒服了。他的腿开始紧张地颤抖——有一次，她仍然拍打着它。场景以男孩冲出教室并骂塔尔为婊子结束。很难不同意他们中的任何一个。



然后她回到柏林的家中，与她的妻子莎伦（妮娜·霍斯饰），柏林爱乐乐团的首席，以及他们的小女儿佩特拉（米拉·博戈耶维奇饰）住在宽敞、漂亮的公寓里。塔尔永远不会被描述为“温暖”，但她变得与她崇拜的佩特拉以及偶尔在莎伦身边的人接近，尽管他们的关系有时也会很冷淡。



Tár还有一个私人助理， Francesca（Noémie Merlant），她是Tár经营的全女性手风琴指挥团契的学生.（塔尔一度认为，女性指挥团契已经过时了——这并不能反映她对自己成功本质的真实感受，她认为这完全取决于优点。但是，让奖学金男女同校的想法被认为是一个糟糕的公关举措。弗朗西斯卡为塔尔做了一切——保持她的日程安排，预订航班和酒店，确保她的抹茶每天早上都在等她。对于一个有前途的年轻指挥家来说，这不是一份工作，但弗朗西斯卡有她的理由——柏林爱乐乐团的助理指挥塞巴斯蒂安在这一点上有点迟钝，塔尔正计划解雇他。弗朗西斯卡似乎是天生的接班人。



还有一件事让弗朗西斯卡与塔尔保持紧密联系——他们与另一位名叫克里斯塔的指挥家分享的相互关系。这个“三人行”的本质，可以说是永远不清楚的——弗朗西斯卡只是一个观察者吗？她是亲密的参与者吗？关于 Tár的最好的事情之一是它不会觉得有必要填写所有空白;它鼓励解释。但显而易见的是，塔尔与克里斯塔的关系不正当：要么克里斯塔爱上了塔尔并变得痴迷（正如塔尔所暗示的那样），要么更有可能的是，塔尔爱上了拒绝她的克里斯塔。无论哪种方式，塔尔都以毁掉这位年轻指挥家的职业生涯为己任，她向该国的每一部主要交响乐团发出了一系列无情的信件，她称之为女孩毒药。

如果塔尔听起来像个怪物——好吧，她就是。但一个天赋异禀的人。她的才华、成功和超乎寻常的自我占有感赋予了她强大的吸引力。



随着电影的进行，我们发现塔尔有勾引年轻女音乐家的做法。如果他们屈服于她的性要求，可能会导致职业发展。如果没有，好吧，我们看看可怜的克里斯塔发生了什么。当克里斯塔的故事被公开时，塔尔有被“取消”的风险。



所以，是的，Tár是对目前古典音乐界真正危机的性别互换，主要的国际明星 - 詹姆斯·莱文，普拉西多·多明戈，查尔斯·杜图伊特 - 被指控性骚扰和性虐待。有一次，塔尔与她的柏林爱乐乐团前任安德里斯（朱利安·格洛弗饰）共进晚餐，他们似乎都对这种#MeToo文化有些不屑一顾。（安德里斯亲切地称已故的詹姆斯·莱文（James Levine）为“吉米”，他几十年来一直被可信地指控猥亵年轻男学生。在他们的世界里，天赋和天才是最重要的。唯一的事情。



Tár主要以排练和练习工作室以及有钱的餐馆和酒店的真实世界为基础，但它也有鬼魂般的品质。塔尔不断听到噪音——节拍器的滴答声，树林里的尖叫声，恼人的电话铃声。东西丢失或不合适。一个奇怪的符号反复出现——在一本匿名留给她的书的外套里，在佩特拉的记事本涂鸦上，在节拍器旁边。是她的良心愧疚还是更险恶？



作为一名大提琴手，在观看一部以古典音乐世界为背景的电影时，我总是有点怀疑，但我必须说，菲尔德和他的同事真的在这里做到了。所有的音乐家看起来都像是在表演——事实证明，扮演一位让塔尔着迷的年轻大提琴手的索菲·考尔（Sophie Kauer）是一位真正的音乐家。（不确定这是否真的是她在演奏埃尔加大提琴协奏曲，但她肯定伪造得很好。同样，尼娜·霍斯（Nina Hoss）在小提琴上令人信服。在领奖台上，布兰切特没有真正的指挥家的指挥棒——她怎么可能呢？——但她肯定捕捉到了大师通过动作哄骗声音的方式。她的身体和表情完全到位。



尽管我非常喜欢《塔尔》（Tár）——正是这种电影让我想成为一名影评人——但我确实对它的政治提出了一些问题。从理论上讲，#MeToo运动的性别转变似乎很聪明：为什么一个狂妄自大的女艺术家不能像男性做同样的事情？嗯，她当然可以。但这不是真正的故事，不是吗？比如，当规范尚未被充分探索时，为什么要讲述异常值的故事？就此而言，塔尔本人就是一个反常现象。在《纽约客》的采访中，她明确地谈到了她如何没有被性别所束缚，玻璃天花板的日子是如何结束的。告诉99%由白人男性指挥的一线交响曲。



然后是马林·艾尔索普因素。听着，也许我对此有点敏感，因为这位出色的大师在巴尔的摩交响乐团担任了14年的艺术总监。但至少可以说，塔尔从阿尔索普的生活中大量借鉴：阿尔索普也是伯恩斯坦的门徒，她也是一个有孩子的女同性恋者和音乐家妻子，她还为女指挥家设立了奖学金。在大学里，她创办了一个名为Concordia的全女性管弦乐队，听起来与手风琴没有什么不同？我的意思是，什么鬼？我认为这与其说是对艾尔索普的怨恨，不如说是托德·菲尔德想象力的失败，但让我郑重声明，艾尔索普是一位非常热情慷慨的音乐家和绝对不是掠夺者的人，并致力于为女性和 BIPOC 指挥铺平道路。（艾尔索普在这里对这部电影进行了一次非常外交的采访。



尽管如此，这些抱怨只是更多的咀嚼。塔尔震撼了我的世界。