第一个故事不难理解，就像解救那匹老马，姜武解救了自己通过摧毁一切的方式，显然这个方式是弱者的选择，林冲夜奔，更多的是无奈与屈辱，正如医院里姜武看到慰问的人下意识地捂住受伤的头部，透过写满了恐惧的眼神，在扔下来的三万元后，一脸的屈辱悲愤，这是本片最打动我的表演。
第二个故事是我最喜欢的，讲述一个生长在朴素农村的杀手枪杀抢劫受害者，正如一句话所言：杀手也有小学同学。这个寡言的杀手也有个恐惧父亲的儿子像所有中国的父亲一样，爱意的表达带着家长势威严在交流上无不蹩脚结局往往背离本意。他看着同乡窝在一片狭窄的天地打牌，粗鄙的聊着女人，性，丑闻，并为之大打出手时露出鄙夷的笑容，也看不上大哥在钱上计较的处理方式。显然他不应该属于这里，他是杀手里的一个文青，只是单纯的不安分于狭窄简陋的世界里，梦想着缅甸，那里有毒品，有枪战和逃亡有更复杂浪漫的世界。
第三个故事不喜略去。
第四个故事，因为演员的表演没有看出他该表现的力量，银行门口跟 妈妈的对话，演员眼色里过多看到摄影机的存在。按摩女的存在引申电影试图探讨的宗教情怀，主席像，圣母像，拜鬼神，佛像，道出了当代信仰的尴尬处境，在一切都破灭后，包括支离破碎的信仰，在力所能及的慢慢粘合人的内心，可悲的是，宗教的功用性远大与宗教本身。
片子里贾樟柯客串了一把，豪气冲天的对着电话讲“拿下徐悲鸿”，什么事情都建立在简单粗暴的拿下上，金钱变成了武器可以一遍遍抽打按摩女，可以让一个青年逃避责任甚至逃避人生，可以因为钱枪杀一个无辜受害者，也可以成为枪杀许多贪婪者的正义幌子。悲剧就建立在简单的权钱交易的原则上，无处说理的通道，一遍遍看着你可知罪的麻木群众，共同构成如今的魔幻中国。