《天气之子》观后感1400字

《天气之子》观后感

《天气之子》依然是典型的新海诚作品，优点与缺点都一如既往。

精致、美丽、中二、情绪澎湃，略带神秘感，以超现实的姿态讲述纯情的日常，通过男女的情感连接世界的存亡。同时又各种节奏失控，生硬煽情，东拉西扯和主次不分，导演在叙事上的孱弱一览无遗。

这一次，缺点变得更加突出了。

新海诚集优秀的动画监督与糟糕的编剧于一身，不管不顾把各种元素填塞在一部电影里，又在左支右突中方寸大乱，絮絮叨叨讲了半天，不过是换个背景把“你的名字”的故事重讲了一遍。

这也说明，三年前《你的名字》大获成功，只是妙手偶得。导演对叙事节奏的掌控，在日本动画界，依然还只是二流水平。不过是观众容易被精致的画面所吸引，忽略了电影剧情的各种问题。

《天气之子》的表现，又让人联想起新海诚那部东施效颦的《追逐繁星的孩子》。在庞大野心牵引下所表现出的控制力不匹配，证明商业成功始终只是新海诚的一面。作为创作者，他需要更快地补上自己的短板，让作品更聚焦、更专注、更言之有物。

此前关于新海诚扛起日本动画电影未来大旗的说法，如今看未免言之过早。至少从起伏不定的作品质量来看，新海诚不仅难望宫崎骏项背，也无法与大友克洋、押井守、今敏齐名，细究起来，童子功甚至还不及同一跑道的细田守。

如同导演的大多数作品，《天气之子》也是一部依赖“强设定”推动的电影。这样的电影有一个噱头十足的故事点，以此为理论基础，构建了一整套的世界观与逻辑环。但这个逻辑与现实逻辑完全是两回事，它依靠架空的体系，解决了整部电影可能出现的各种疑问和瑕疵，完成了理论自建，却也把观众隔绝在外。

身为导演及编剧的新海诚在电影中过度扮演了上帝的角色，把整个故事的解释权牢牢掌握在自己手中，以至观众会产生非常奇怪的体验。明明觉得哪里不合理，但好像又能勉强自圆其说。因为所有的叙事逻辑、人物动机都生存在一套封闭的自创体系中，合理与否，全凭新海诚决定，不容置疑。

而电影又刻意处处留白，没有下文的龙和鱼，没有解释的因果循环。背景神秘的大叔，明明不吝笔墨地填充了各种细节，却对他的动机与背景一带而过，且对他的亡妻身份留下了巨大的想象空间；少年决绝的离家出走，没有任何有效信息的交待；大张旗鼓的“晴女”命运，以无比浪漫且悲怆的姿态写就，又三言两语解决问题，一个极其仓促且粗暴的解决方案，便完成了终极拯救。

更别说莫名其妙的“寻枪”环节，这个最突兀又关键的元素，破坏了整部电影的童话氛围，并不能增添任何有效写实感。电影里那个中二少年举枪的姿态十足弱鸡且惹人厌烦，但偏偏成为制造最大冲突与危机的关键，甚至引出了一场煞有介事还毫无意义的追逐。我差点以为导演要让少年举枪然后被警察击毙，像大多数正常电影那样。

传说新海诚在《你的名字》中就想把这把枪放进去，谢天谢地他最后没有这样做，否则我们会提前三年看到另一部新海诚监督的烂片，而好处是我们也不会对《天气之子》怀抱太高的预期。

当你对一部电影感到失望时，甚至那些过往不算明显的问题也变得不合时宜。比如过分低幼的角色设定与中二爱情，这是新海诚一以贯之的风格，很难用好或坏评论。做得恰到好处，就是情绪充沛且动人，但稍微过头，像《天气之子》这样变成强行煽情。铺垫不够，便开始声嘶力竭泪流满面，这段汉堡情缘来得既俗气又偷懒还乏味，来不及细节上开枝散叶，导演便以MV的形式一带而过，迅速把生米煮成了熟饭。

所幸，RADWIMPS的音乐依然悦耳动听。它们支撑了电影中大部分的抒情，以至于新海诚如同嗑药一样不知节制地用了无数首原声，以他熟悉的MV式快剪写意地处理了剧情推进并完成情绪植入。

这样的手法新海诚过去屡试不爽，但在《天气之子》中显然重复过了头，他好像铁了心要当个打碟DJ，一首接一首把RAD的音乐插入电影中，替代正常叙事。而让人失望的是，这样的做法的确有用，至少多数时候，它们比电影正常叙事时要感人和自然得多。

就连新海诚最大的优势——画面，在《天气之子》也并非全让人满意。尽管光影的刻画依然美丽动人，但CG的尝试绝对堪称败笔。过往新海诚的美术优势在3D建模中荡然无存，烟火大会那场戏可能是新海诚所有作品中数得出的丑陋画面，好像被抽走了灵魂，是对新海诚美学的最大背叛。

最后，电影虽然写了一个反传统的结尾，但在表达上依然无比絮叨且拖沓。语义苍白，却又强行要如小学生写作文一样点题。这样的故作清醒也证明了导演心虚，他大概也实在讲不出更深刻的话，日本沉没的寓言或许可以在题外进行无限解读，但从电影本身而言，新海诚什么都没讲清楚。

仔细回想，电影中唯一还让人觉得有趣的，大概只剩宫水三叶与立花泷在电影中的现身了。

如果仔细比较《天气之子》与《你的名字》，你会发现整部电影从人物关系、叙事结构、甚至剧情转向都如出一辙，只不过《你的名字》在元素的取舍上保持了适度的克制与平衡，充足的细节也为感情的喷发做足了铺垫。

《你的名字》大获成功后，新海诚显然有点不知所谓，又开始不管不顾地往电影里加“料”，混杂的元素，丰富却凌乱的叙事线，故作神秘的人物，大张旗鼓又空洞无物的背景设定，还有满满当当的商业植入，无不显示着，飘了的不止我们的天气少女，还有导演本人。