《搭秋千的人》观后感1000字

《搭秋千的人》观后感
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由于大雄执导，姜守志、宋怡力、俞敏主演的电影《搭秋千的人》定档11月10日全国上映，引起了影迷们的热情期待。

该片讲述了一位在石油价格暴跌、行业不景气的时代背景下，为油田奉献一生后的工人柳焕荣的生活，全片从他作为师傅、父亲与丈夫、病人的三个身份入手，用诗一般的电影语言将他的坚守与固执、善良与淳朴、慈爱与奉献娓娓道来。


妻子拉起丈夫柳焕荣的手跳舞，温情细腻

导演的影像风格鲜明独特，全片摒弃色彩的运用，采用黑白色调，在讲述人物的情感世界时手法细腻柔软，在展现时代背景或是风土地貌时又像是一位硬汉，丝毫不吝啬磅礴大气的手笔，但这两种风格却没有半点相悖的成分，不论是导演的内秀隽永或是豪情满怀，都在每一个平实、克制的镜头中相得益彰，没有一丝拖泥带水，刻画出一位简单平凡的小人物内心的大世界，全片黑白影像对比鲜明，知其白而守其黑，正映照着坚守内心原则的小人物柳焕荣在现代都市和工业文明进程中的格格不入。黑白影像的功力并不仅在此，色彩的简单唯一营造出浓郁厚重的氛围，恰好体现出柳焕荣深沉坚毅的父爱。


油田境遇惨淡背景下的文艺慰问演出，大全景表现周围环境的萧瑟


受不了枯燥的油田生活的徒弟小范准备逃跑，大全景展现了油田地貌的无垠和荒凉


深夜等待女儿回家的柳焕荣抽起了烟，背影的深沉树立起一位充满关怀的父亲形象

大量固定镜头的运用，多中景、全景、大全景，少量特写和近景，让作者讲述的视角更加冷静、客观和真实，带有一定距离，不刻意贴近、放大影片人物的情感和动作，观众就像站在人物一旁静静地观看，看镜头下人物的生活，就像看自己身边发生的人或事。无论是柳焕荣带着妻子骑摩托车在公路上前行的暖心场面，还是他面对夸大的广告词拒绝拍摄后站在路边扔掉戏服的愤怒情绪，都通过一种简单冷静克制的镜头语言表露出来，导演用这种生活化偏纪实的影像记录风格表现小人物的日常，更加平凡而充满力量，留有余地给观众自行体味其中情绪，感动或同情自在人心。


柳焕荣骑摩托车带妻子去兜风，夫妻两人的浪漫时刻显得温暖动人


耿直的柳焕荣看不惯夸大的广告词愤怒地把戏服丢在路边，是一路忍无可忍后的爆发

导演善于用空间讲述故事。在柳焕荣与站长在油田附近的餐馆吃饭时，画面从中间被窗户边一分为二，将二人分割开来，正映照着此时二人内心的不同想法。这一场戏是站长劝说柳焕荣退休回家养老，而柳焕荣却仍想坚守油田工作岗位，舍不得离开，两人的意见各不相同，两人的内心空间恰好就像被切割的画面，而随后二人就分道扬镳，柳焕荣回到远在城市的家，站长继续守完自己的最后一班岗。类似手法还体现在当徒弟小范无法忍受在油田工作的枯燥乏味逃跑，又被师傅柳焕荣拉回来后，师傅了解小范的内心，知道油田生活无聊，便给徒弟搭秋千娱乐，又特意去用圆铁丝套野兔抓回来给徒弟吃，师傅拎着野兔回去时，正处在抓野兔的铁丝圆圈里，师傅先找徒弟回来，又抓野兔回去，师徒二人都在油田这块地方守着，这种独特的空间切割方式映照着人物的现实境况，形成独一无二的镜头语言。


在油田附近餐馆吃饭的柳焕荣和站长，二人在同一场景的不同内心空间被刻画的淋漓尽致


为徒弟小范抓兔子的柳焕荣，空间的分割映照着主人公的现实境遇

柳焕荣知道自己得了癌症，他一直想多陪在亲人身边。在柳焕荣和妻子讨论女儿圆圆感情矛盾的事时，影片的空间转到城市与山水的大全景。在鳞次栉比的摩天高楼旁，是柳焕荣和妻子泛舟于烟雾朦胧的湖面之上，讨论家庭成员的问题。大全景中，在一排排城市现代化高楼的对比下，偌大湖面上的一叶扁舟显得孤单又弱小，这种强烈的对比产生一种撕扯感，小船象征着柳焕荣的生活，小船的漂泊象征着柳焕荣命运的无常，由于远离岸边四周都是湖水，人物的无依无靠也通过环境表露无遗，体现出小人物在大环境下的格格不入与形单影只，命运的更加塑造出柳焕荣坚毅执着的一面和对家庭成员的深沉关怀。


柳焕荣和妻子在湖面泛舟时讨论女儿感情矛盾的事

无论是从哪一方面，《搭秋千的人》都做到了影像与人物的内在呼应和外在统一，在如今烂片横行的世界，《搭秋千的人》实属一部上乘之作。现代社会的飞速发展，我们每一个人都能在这里看见自己的影子，你我他的命运仅仅相连。