《麦克白》观后感1500字

《麦克白》观后感

不义始 行恶固 终倾覆

国王死了，王子逃到国外，王位由与国王邓肯血统最近的亲属、功勋显赫的麦克白继承了。
登基加冕大典，麦克白额头滑下心虚忐忑的汗水。“我的内心满是毒蝎。”麦克白苦笑着对王后说，那张饱受心灵折磨和失眠煎熬的面容，法斯宾德诠释得准确生动。
欲望无止境，当上国君就想筑造世代相传的王朝。他最苦恼的是妻子那再无怀孕迹象的肚子。女巫关于班柯子孙几代为王的预言使他心烦意乱，再说班柯又知道他太多秘密。他决定斩草除根永绝后患，雇凶杀死了班柯，班柯之子侥幸逃过一劫，这成了麦克白的一块心病。
宴会上，麦克白突然看见满身血污的班柯鬼魂，吓得脸色发白，胡言乱语。在场的大臣和贵族十分惊诧，国王正对着空椅子咆哮。
恐惧和猜疑让他越来越偏执疯狂。用他自己的话来说就是“以不义开始的事情，必须用罪恶使它巩固”。
深受困扰的麦克白再次找女巫问卜凶吉。女巫说，没有一个妇人所生的人能伤害麦克白，麦克白永远不会被打败，除非有一天勃南的森林会冲着（麦克白城堡的）邓西嫩高山移动。要他提防费辅爵士麦克德夫。
麦克白没有抓到已逃到英格兰投奔前王子的麦克德夫，就把他的妻子儿女全都烧死。麦克白的残暴行为，引起了苏格兰臣民极大的不安和反感，贵族们纷纷逃亡。
“我浴血前行，跋涉至今”，滥杀无辜的麦克白很清楚自己踏上了不归路，“所该享有的尊荣、敬爱、服从和一大群的朋友，没有希望再得到了”。他狂妄自负又空虚麻木，经常整宿无法入睡，他提着宝剑在床边屋里转圈儿，不得安宁。麦克白夫人则迷离恍惚地梦游，一遍又一遍地不停地洗手，嘴里碎碎念：“去，该死的血迹！去吧！”
邓肯之死是麦克白夫妇一生的转折点。谋杀之前，夫妻关系充满张力、支撑和依赖，麦克白称她是“最亲爱的有福同享的伴侣”；谋杀上位后，丈夫已不在她掌控范围之内，麦克白在恶性循环中越陷越深，她无奈倦怠又厌恶。费尽心机，也没得到想要的幸福无忧。无后的事实像个诅咒，丈夫对别人孩子的嫉恨残杀，让她内心无限凄苦，越来越觉得不能生育是杀人罪孽所得的报应。
原著中她为了逃避冤死鬼魂的纠缠，手持烛火游走，女仆和医生旁听了她喃喃讲述的谋杀经过，但电影省略了这一片段。她惶惶不可终日，在罪孽感的巨大压力下，终于崩溃，嘟囔着“离开这个该死的地方”，梦游出走，精神错乱而死。
麦克白的心早已幻灭枯萎，他抱着自杀的妻子并不难过，说出了那段著名的独白：“明天，明天，再一个明天，一天接着一天地蹑步前进，直到最后一秒钟的时间；我们所有的昨天，不过替傻子照亮了到死亡的土壤中去的路，熄灭了吧，熄灭了吧，短促的烛光！人生不过是一个行走的影子，一个在舞台上指手划脚的拙劣的伶人，登场片刻，就在无声无臭中悄然退下；它是一个愚人所讲的故事，充满着喧哗和骚动，却找不到一点意义。”
邓肯之子马尔康誓要从暴君手中夺回苏格兰，他率英格兰援军折树枝做掩护前进，麦克白在邓西嫩的城头看来，就如女巫所说的勃南的森林在移动。身陷重围、四面楚歌的麦克白困兽犹斗，与为妻儿报仇的麦克德夫生死对决。麦克白轻蔑地说，女巫预言没有一个妇人所生的人能击败他。麦克德夫答：“我不是自然分娩的，是不足月就剖腹出生的。”麦克白最终明白了命运对自己的嘲弄，天意不可违，他以死寻求解脱。

现代演绎与莎翁精神

莎翁对人性洞察幽微，四大悲剧都是人性缺陷的悲剧，《哈姆雷特》是优柔寡断的性格，《奥赛罗》是爱情与嫉妒，《李尔王》是自身罪孽与内部倾轧，而《麦克白》是权力欲望的摧毁力量，麦克白夫妇内心风暴的刻画最为精彩，堪称心理描写的佳作。
莎士比亚把道德堕落看作是麦克白悲剧的根本原因，体现明显的是有关堕落和惩罚的神学思想。君权神授，国王是神所拣选的，麦克白弑君夺位，被视为得罪上苍。剧作家描绘了邓肯死后自然界的异象：日月无光，星星陨落，磐石崩裂，凶鸟狂叫，马儿相咬相吞，小猫头鹰杀掉大猎鹰等等。
要是命中有，耐心老实等待，水到渠成，也能当国王。偏这么欲火焚身，急吼吼地等不起。为了一己之私而置天下苍生于不顾，破坏宇宙神圣的秩序，打乱抗争既定的宿命安排，是徒劳而且遭报应的。祸国殃民的暴君之死，象征着苏格兰即将回归理性的秩序。
一百多分钟的片长必然要删减一些内容，但那个莎剧中阴险狠毒的恶妇，在本片中被弱化淡写了，变成被贪欲、挫败所折磨的女人，这是以现代人的视角去演绎莎士比亚原著精神的缘故。
作为保守的人文主义者，莎翁笔下的女性大都是符合传统道德和古典柔美的，强势剽悍的麦克白夫人是个例外，她向魔鬼祷告，甘愿放弃女性特质助夫弑君，毛骨悚然地声称为达到目的不惜亲手将吃奶婴儿的脑袋砸碎，教唆丈夫不择手段，如此丧失母性的异类，心肠之邪恶，口舌之毒辣，杀伐决断之迅速果敢，在中世纪被视为性别颠倒的不吉之相，她的“帮夫运”助的是夫妻双双走上罪恶的死路。
美剧《纸牌屋》受莎士比亚作品影响较深，弗兰克与克莱尔宛如现代版的麦克白夫妇，但这对冷酷高效的政治机器几乎很少内疚过。这也表明好坏标准扭曲和价值观偏移的尺度之大。
不同于《奥赛罗》中的奸恶小人伊阿古，麦克白夫妇有很深的负罪感。莎翁把麦克白当作一个跌落凡间的半神来写的，他神勇无敌，屡建奇勋，如古希腊罗马神话中的大力神赫拉克勒斯一般。即使蜕变堕落，滥施暴政，麦克白自始至终都有明白的那一面，良心与野心冲撞，善与恶激战，正是其矛盾的根源。也许有人觉得他太纠结，不够酷，然而正是这残存的一丝神性，未泯的一点良知，让他的自我省思和内心独白发自肺腑，扣人心弦。“To-morrow, and to-morrow, and to-morrow……”（明天，明天，再一个明天……）四百多年来，这段戏迷们倒背如流的经典台词，引发东西方无数共鸣。让白发苍苍的老人潸然泪下，让懵懂少年爱上戏剧，让正值壮年的人们警醒，不要对权财过度沉迷、被欲望的黑洞吞噬……
莎翁以悲悯的目光看着犯下很大罪业的主人公，肉体的死亡并不意味着结束，焦虑的是其灵魂的救赎……