《外出》观后感1000字

《外出》观后感



也许，幸福正在下个路口某个不起眼的角落里守望着你的不期而遇。

你永远也没有办法预料到，它将以一种什么样的形式降临到你身上。

没有预兆；但你却永远也不会感觉意外。


因为你知道，你将得到这一切只是时间问题。

或许看过许秦豪《春逝》的影迷都有这种感觉。
如陈年老酒——入口甘醇，前劲不大却后劲十足，让人回味无穷。


在想，这种感觉是不是会让人上瘾呢。这部电影，带给人一种如此熟悉却陌生的感觉；迷恋的，正是这种感觉。


这也许是许秦豪作品所独有的魅力。这部电影葆有着许秦豪作品的许多优点，清净的镜头风格、轻缓的运镜技巧、唯美的构图、舒缓的节奏和简单的人物结构。

今天为您介绍许秦豪导演另外一部唯美风格的影片——《外出》


这部电影也许比不上《春逝》那般细腻，但其它方面却并没有逊色多少。

回到影片，有关于外遇的观点，不管是放在相对保守的东方国家，还是放在开放的西方世界，几乎都是不被允许并且备受谴责的。
以一夫一妻制为主流意识的社会里，能把一个庸俗的外遇故事拍得颇具美感并且符合现代主流意识，不让人反感。

这部电影显然并不像传说中的那般不堪入目，足见许秦豪对影迷心理底线的预见能力，在拿捏尺度方面的娴熟，以及驾驭情节的深厚功力了。

四个人，两男两女间，会发生多少种关系呢。两对夫妻，两对情人。


这部电影里所描绘的四段情感关系其实并不复杂。尤其是，当其它的三段关系仅仅只是作为另外一段关系的铺垫时，剩下的工作就一点也不复杂了。在看来，这是一个无关于爱情，无关于情欲的外遇故事。


如果说，裴勇俊和孙艺珍所饰演的角色确实牵扯到爱情的话，那也仅仅只是后来的故事；在这部电影的大部分篇幅里，他们之间的关系与爱情无关。
人与人之间，有太多的理由可以把人拴在一起。

而爱情，只是千千万万个理由中的一个。



受同样的伤害，因为同样孤独无援，他们也许更需要在自己最无助的时候有一个同样孤单的人听自己倾诉，换句话说，这样的情感扯不到爱情，而更像是一种同是天涯沦落人的同病相怜。


为什么我们对许多的婚外情少抱有好感，多是不怀好意的批判。可是当我们把同样苛刻的目光投到这部电影里的裴勇俊和孙艺珍身上，我们却没能感觉到半点的不悦或者反感。


谁曾说过——可恨之人必有其可怜之处。假如我们先把他们定位在一个“可恨”的位置里，这两个角色在进入到那个位置之前，他们的“可怜之处”却先被无限地放大到了极限成了悲情；于是，所谓可恨，早被我们忘到了一边去了。这一点很重要。许秦豪正是抓住了这一点，才把一个外遇故事里最难避免的总在招人指责的那个道德上的枷锁给彻底地卸去了。这部带有点情色味道的电影，才多多少少显得有些温婉的圆润和冷调的温情。


一个本来挺庸俗的故事，如何才能不落俗套。我们不能不佩服许秦豪在化腐朽为神奇方面的能耐。

正是因为他抓住了我们最脆弱的那根神经，抓住了人性本能里同情被叛者被屈辱者被损害者的悲情，以及谴责背叛者施虐者的无情，这就够了。



两段外遇。或者说，一段外遇引发了另一段外遇。两个结局。或者说，一个结局注定了另一个结局。两种情感。或者说，一种情感宽容了另一种情感。


无关于爱情，无关于肉欲；这是一场非典型的红杏出墙，非红杏出墙的外遇。

他们快乐吗？他们同样并不快乐，在他们脸上写着悲伤的表情，就算他们在自我放纵紧紧拥抱在一起的时候，他们所流露出来的，是另外的一种情感。


与数码相机里那对放纵声色的男女截然不同的是——这个时候他们会想起了那些曾经伤害过他们的丈夫和妻子，他们又曾经做过一些什么。人生，也许本来就充满了矛盾与困惑。不管是谁，总是在这里面不停地挣扎轮回。深陷，欲罢不能。

春天，雪。女人喜欢春天，男人喜欢下雪。然后，一场春雪能带给他们什么样的感知呢。女人问男人说：我们这是去哪里呢。其实，去哪里并不重要。重要的，最后，他们还在在一起了。

庆幸的是，看的不是一套剧集而只是一部电影，看的是许秦豪作品而不是其他人的作品。

于是，戛然而止的那个细腻而唯美的镜头给人留下了无限的美好情怀。人们不需要过多的想像，不需要太多的思维，这样的一个结束，其实挺美。

幸福在哪里呢。也许，幸福正在下个路口某个不起眼的角落里守望着你的不期而遇。不必那么刻意地寻寻觅觅，当幸福降临的时候，珍惜它就行。