《啊！野麦岭》‌观后感1200字

《啊！野麦岭》‌观后感

《啊！野麦岭》是日本著名导演山本萨夫在1979年推出的现实主义经典作品之一，也是日本影史上以底层女性的苦难为核心、社会批判性极强的标杆之作，是他上世纪七十年代至八十年代期间，拍摄日本资本主义发展历程三部曲中的第二部（拍摄顺序），该片改编自山本茂美1968年发表的同名报告文学；故事完全取材于真实的历史，是反映了近代日本从农耕经济转向工业化进程中的一部血泪史。上映时间为1979年6月9日，由服部佳、山本茂实编剧，大竹忍、原田美枝子等明星们主演的日本历史（反映日本国资本的原始积累）电影。1980年该片获得了每日电影奖-最佳影片奖，佐藤胜凭借该片获得第3届日本最高的电影学院奖·最佳电影配乐奖，以及后期还崭获了多项电影大奖……此片于1980年被上海电影译制片厂引进并配音后，在中国放映时亦引起了较大的反响。
故事题材完全取材于真实的历史：明治时代的日本长野县冈谷是全球知名的纺织品生丝产地，缫丝产业是当时日本对外出口的经济支柱……无数来自岐阜县深山沟里的贫困少女，通过翻越海拔高至1672米的野麦岭来到工厂讨生活，被当时称为“野麦岭的少女军团”。电影里的主角阿峰、阿雪、阿菊就是她们这些少女的缩影：她们每天在高温多湿的车间里超负荷的劳作，被贪婪的资本家层层剥削和压榨，工人们普遍因工作强度高而不堪忍受，有人动作稍迟缓就被辱骂后想不通自尽，有人被个别恶劣的管理者凌辱后投江，还有人被骗失身并致孕后在返乡的野麦岭上流产……最戳中时代痛感的是影片的结尾——积劳成疾而又染上肺结核的青年女工阿峰被工厂像废弃物品一样无情的踢出；她的哥哥得在知消息后星夜兼程，赶到工厂附近的一处破草屋中找到了奄奄一息的阿峰……回家路上正值金秋时节，路过野麦岭时阳光照射下层林尽染，美不胜收。趴在哥哥背上的阿峰见此情景眼睛里闪出了激动的光芒：“哥哥，我看到了‘马单’（歧阜县的别称）。”说完，她就永远地合上了双目……这一幕让观众们潸然泪下，影片中野麦岭上的冷箭竹也在默默地注视着这番情景，最后只是在风中微微地摇曳而表达一种伤感！
《啊！野麦岭》这部作品最直击人心的地方，就是它没有把日本近代工业的崛起包装成光鲜靓丽的一种神话，而是直接掀开了幕布后面最赤裸裸的原始积累的真相——整个明治到昭和初期的日本工业腾飞，很大程度上是靠东北农村被榨干的广大贫苦少女们的血肉堆出来的，当时差不多同期还有14万日本年轻女人出海在东南亚为国卖身……光1902年，“南洋姐”（日本电影《望乡》就是反映这段经历）和海外移民的汇款加上带回国的现钞，合计就达一千二百零二万一千日元。这在当年国家整个外汇的来源里排到了第五位，仅次于生丝、绢织品、棉花和煤炭。在日本那个缺钱缺得厉害、工业化转型处处要烧钱的年代里，一个国家的进账表上，排在前三位的就是靠这些纺织厂的穷苦女工们；而在煤炭收入后面排列第五位的外汇来源，竟然还是靠这群被塞进轮船货仓运出去的女孩子们的皮囊……

《啊！野麦岭》的故事底色刚好踩中了那个时代最残酷的转折点：日本传统的农业社会在工业浪潮的冲击下已经濒临解体，连年的天灾又让佃农们持续歉收、地租的盘剥几乎让农民们活不下去了……于是农家女儿们纷纷被以“包吃包住、赚高薪”的名义骗进了各个缫丝厂，实则是被关进了连基本人身自由都没有的牢笼。她们在滚烫的煮丝锅里没日没夜地劳作……工作环境的恶劣导致手指全部被腐蚀至溃烂，肺病、职业病大面积的蔓延……除此之外还要忍受工头们的各种体罚和人身的侵犯，很多姐妹甚至连活着回到家乡都成为了一种奢望，最后重病至死被工厂直接在夜里抛出去埋了……

很多现代人容易把这段历史的悲剧，仅仅当成一个单纯的“工厂做工的悲情故事”，但在社会批判意识强烈的名导演山本萨夫的镜头中。它真正的深刻之处就在于还原了一个历史的残酷真相：当时日本最大的出口创汇的支柱就是生丝，这些少女们用生命熬出来的每一包生丝，换成外汇之后却全部被国家拿去填了军事扩张和重工业发展的家底……而她们自己和自己的家庭、她们的家乡，她们的长辈亲人们却没有从这场“工业化”里分到任何的红利，最后只剩下田野里荒芜的村庄和永远等不到女儿归来的年老父母们……

这种“国家大步向前，最底层的人被彻底碾碎成垫脚石”的撕裂感，正是山本萨夫系列电影作品直到今天还有冲击力的原因——它把近代社会工业化转型里最不愿意被人看见的“血泪成本”，完完整整的摊开在了所有人的面前，而这就是一个具有担当的独立制片人山本萨夫，所勇敢扛起的一份社会责任: 诠释了一个真正知识分子的思想觉悟，应该是自觉的站在社会的弱势群体一边，以他们的立场替他们说话——也正因为如此，这个国家才会坚守住社会公德的基本底线！