《燃冬》观后感600字

《燃冬》观后感



对于大众最常接触的类型片而言，《燃冬》是一部注定不适应大众观影习惯的影片，大多数人对它的评价是一部延吉旅游VLOG，苍茫的白色与三个生活本没有交集的年轻人的相遇与出游，没有剧情，没有明线上的冲突，以至于习惯传统叙事的观众会需要适应的时间，而我之所以想要推荐这部电影，是因为在现今电影市场下行的情况下，能在大银幕上看到的一种幸运与难得。



影片导演陈哲艺来自新加坡，2007年其自编自导短片《阿嬷》，获得第60届戛纳国际电影节电影基石和短片单元——最佳短片特别提及奖，2013年，自编自导家庭电影处女作长片《爸妈不在家》获得第66届戛纳国际电影节金摄影机奖，第50届台湾电影金马奖最佳影片奖，凭借该片获得第50届台湾电影金马奖最佳新导演奖。十年后，当他再次带着长片作品重返戛纳时，《燃冬》就被《好莱坞报道者》首席影评人David Rooney推荐为本届戛纳“十部必看影片”之一。



《燃冬》没有遵循传统类型片的三幕式叙事，人物弧光与情节冲突同样不强烈，影片全程都在展现一种状态与情绪，是通过一场相遇而形成的氛围。而影片中所展现出三个主角的状态也能对应当下社会一部分年轻人的状态，从而在寒冷偏远的延吉小镇，在白雪茫茫的冬季，与周围一切事物疏离的三名主角先后相遇，冬季的寒冷也逐渐退却，白雪随之消融，随着尘封的内心被逐渐打开，重生降临到每一个人物身上。



三名主角，分别是在上海从事金融工作的浩丰，在延吉从事导游工作的娜娜，以及一个来自四川的当地厨子韩萧。三名主角展现出三种不同的情绪与状态，浩丰作为一个身在上海的金融从业者，体面的工作，戴着昂贵的手表，却神态沧桑的出现在延吉参加同学的婚礼。娜娜则是一个导游，她在大巴车上熟练介绍延吉这个民族特色强烈的小镇，却说着不熟练的朝鲜族语言。韩萧则是用熟练民族语言的在市场与老板交谈，看起来与环境浑然一体，可是在结束工作后宁愿睡觉也不愿意与这个世界有多一丝的交集。三个主角同时展现出与周围环境的不融合与强烈的疏离感。



三个主角相遇之后，导演通过他们的游玩与相处，将三人的状态以冰雪状态具象化，河面冰面的破裂，冰雪的逐渐浓厚与逐渐消失，暗喻着三人关系从融合到逐渐亲密，也暗示着三个人开始从自我冰冻的状态中解脱，也在不断地暗示着危险的来临。面对木门的取暖器，河面被三位主角踩踏破裂的冰层，在书店里三人相约偷书却被发现的结果，影片后半段三人在风雪满山的情况下前往长白山，并且在长白山上遇到的那只棕熊，以及浩丰不断嚼食冰块，都是一种危险的象征。因为三人在自己的现实中，都在自困，都在与自己心里边缘的危险相处。



浩丰在影片最开始，就不断挂断来自心理诊所的电话，这是一种放弃自救的状态。娜娜是一个因为伤病而退役，从而躲到延边的花样滑冰运动员。韩萧则是很多年轻人的当下——人生就这样吧，摆烂吧——的状态。三个人都有自己的困境，困当下，困未来，困过去，这次相遇则是一场逃脱困境的邂逅。



  影片的最后，浩丰放下那块被娜娜调侃工作一年都买不起的手表，离开的延吉，去直面生活的困境，娜娜在拿出了她放在阳台角落的花滑舞鞋，韩萧则是离开了可以躺平的餐馆，收拾东西，不知去向何方。三人在邂逅中出逃现实，最后都因为相遇而重生。