《独行月球》观后感900字

一个深刻的出发点

《独行月球》观后感

首先还是要申明一句：我很少写影评，因为没有专业知识，写出来的很大概率是个笑话，就像很多10年、20年未进课堂还在编“某某标准”的人写出来的也多半是笑话一样。但是有感于中，不发不爽，所以各位就当笑话看看吧。
从整体来看，我觉得遗憾多于成就。
这部影片有诸多创新元素，例如一上来先让地球完蛋一次；或者弄一个袋鼠陪着独孤月在月亮上熬日子；每逢重大情节转折，往往以逗乐的失败告终等。
关于逗乐，网上的评论颇有不满，我倒认为，逗乐不是问题，逗乐搞出自己独特的风格，反而是种艺术。逗乐逗得不好，观众不吃这套，可能是个遗憾，但艺术的成型，不是一朝一夕之功，如果相信这是条路，那就下决心走下去。作为观众，我们不能要求花50块钱就一定得看到侯宝林那种级别的逗乐，别忘了，德云社一次还得好几百呢。恰恰相反，我们应该支持并期待沈腾等演员在这条路上精益求精，走出自己逗乐的特色来。
但在这之前，演员和制片方总还得面临一些指责声。
撇去逗乐不谈，本片在情节之梗概上，很明显“借鉴”了《火星救援》和《绝世天劫》。这没什么可展开的，只能说，中国的科幻电影还有很长的路要走吧。
但这并不是最大的败笔。
看过影片的朋友请思考一下：独孤月在月球上坚持了一年多，支撑其回归地球的内在动力是什么？这个问题至为关键，它直接揭示了本片作为电影艺术表现了何种层次，何种深度的人性内涵。
当我在欣赏《火星救援》的时候，我几乎全程都在思考这一点。是主角乐观开朗的精神吗？是必要的科学知识吗？还是人与人的精诚合作？都是，但都不全面。演员用自己完美的表演，将这些因素融合在一起，表现了人在绝境之中所迸发出的生命的顽强、自信与优雅。
这里并没有哪一个因素是最主要或者最突出的，而是互相依存，互相渗透，凝集为一个活生生的人的形象展现给观众。（在影评中总结出这一点是容易的，但概括性的总结完全不能体现影片的魅力，我们仍然要直面演员的演出才能切实地感受其表现。）
然而，当我们在观看《独行月球》的时候，就会发现，《火星救援》中的一切因素，在本片中也都找得到痕迹，但观众要回答这个问题却容易多了：支撑独孤月回家的动力，就是他对女主角的爱情——就是这么简单。而这个爱情，还是一种一见钟情式的自我陶醉，并没有经过饱含人生幸福与疾苦的生活积淀。美则美矣，真或真矣，好则未好。
作为一个故事，推动情节发展的人的力量，太单薄了。
作为一个科幻电影，科学和幻想的力量，也太单薄了。
但要说这是制片方的问题，也是不公平的。中国有没有足够多的观众来形成能为《火星救援》鼓掌的市场呢？商业化运作，不但对资方和演员，更对观众提出了极高的时代要求，在市场整体的鉴赏仍然停留在赞美及批判浅层次“搞笑”，或者充其量只能为《战狼》这一类“拳脚爱国主义”群HIGH一下的水平上时，我们就没有资格去指责什么。
我自问只是一个能看看《复仇者联盟》《蝙蝠侠大战超人》这种片子的人，每年进影院不超过两次，但我也已经发现，在发达国家的制作者的心目中，爱情早已不是唯一的，甚至不是最突出的因素，那里的导演、演员和观众早已将目光投向更深刻、更高远的地方。《楚门的世界》《这个男人来自地球》《星际穿越》《降临》《超体》这种层级的片子，的确是我们望尘莫及的。
GDP超英赶美，确实是太表面了，太浅层了，我们与发达国家的差距，不是数字，是级别。
《独行月球》并非没有机会，给我最深印象的一个细节是：当独孤月意识到之前“来自地球的信息”只是电线接触不良导致的错觉时，影片用一种我能理解的手段表现了主角的绝望。这种绝望的情绪，恰恰指向了一个值得思索和表现的问题：当生命只剩下孤独时，它还有没有继续下去的必要和价值？可惜，后面的情节再度滑入我们所熟悉的人类大团结和“搞笑”的轨道。
但是，总算找到了一个出发点吧，接着，希望有电影从此处出发。