《还有明天》观后感850字

《还有明天》观后感
有风自远方来，不亦乐乎

有多少种女性困境就有多少部女性主义电影吗？其实倒也不是这样的，就像可能面对同一种困境，不同的人有不同的面对方法，可能是忍受，可能是反抗，可能是静默，可能是高声；囿于女性困境的女性，是不是只有拥有了“出走的决心”之后才能得到唯一的逃离困境的解呢？至少在我看到《还有明天》之前，我曾经是这样想的。

《不要和陌生人说话》之后女性脱离家庭暴力的典型好片是什么呢？其实我好像已经印象不深刻了，恰好在新世纪当中，突显女性主义视角的影视剧应该至少要是敢于坦诚女性的主动能力和着重描写女性崛起的力量的视角才会让人鼓掌叫好，就像有弑父寓意的《致命女人》，有反乌托邦的《芭比》，还有反抗服美役、反抗刻板印象的《坏女巫》、《某种物质》，女性主义强调女性力量、夺回权益的叙事似乎只剩战斗这一条路线了，那还有其他的办法吗？我觉得这是个最好的捷径，男性主导思想也爱用“不服就打到你服”这样的逻辑来征服世界，那么女性当然也可以复制这样的路径，毕竟就连孔子说过的“以直报怨”在现代语境下都被解释为要适当还击，自然女性以力量回报过往的伤害理所当然。

就像《还有明天》中年轻的女儿玛塞拉每次面对父亲家暴母亲时，除了无力的言语反抗两句以外，她能做到的最大的事情就是用恨铁不成钢的语气去质问母亲：“为什么你不走？！”这样的痛心的质问还会演变成一种短暂局外人的鄙视：“我要是你的话，我宁愿去死都好过这样活着。”年轻人快意恩仇真的是做着幼稚又理想的梦，但这样的心气却又必不可少。

而身为受害者的母亲看似能回应的只是默默地回一句：“我还能去哪？”或者是“没有那么严重”。看似是无奈本身稀少的台词，又或者是一种扭曲化了的乐天知命的安慰剂。

但又不得不说，可能在女性变成了母亲时母性这个虚空中的被动能力就是确实可以让成年女性又比年轻人能多出好多办法。她可以偷偷地把打工赚到的钱藏一部分起来，可以抽空去好姐妹的菜摊一起偷闲抽一根烟，还有为了扼杀女儿不幸婚姻的开端敢偷炸亲家的咖啡店，还敢无视清规戒律和闺蜜在死去的公公窗前咒骂其死错了时间。

被女儿怒斥无能的母亲，其实在生活中做到了很多的事情，以至于因为她做到了很多的事情并且把这些事情做得看起来很简单，让人忽略了这其实很难，只是从她第一次被丈夫擦掉口红之后，人们就默认了贤妻良母是女人结婚后就该做到的事情。

她也当然可以选择存够了钱就便一走了之，从此海阔天空去做自由的女人，那自然是极好的大女主剧本。但她的明天不是非得停止在出逃那一刻的高光，也可以是众多照亮家庭的万家灯火。于是我们以为是逃走的经费，变成了可以让女儿选择再接受教育的希望，以为是摸到折皱的情书，其实是开启了一个新时代的选票。谁都知道反抗是好东西，可对于主妇来说维持一个家庭又不仅仅只需要好东西，缝缝补补又三年才是一般主妇的常态，因为主妇在意的不是今夜出逃的快乐，而是如果这个家还有明天的话，应该需要些什么。

总会想到那些被塑造成了男性的神、天父、教主怎么都可以在一怒之下就要清理整个世界，让整个世界重生才能再继续完成神话的后续，那怎么又只有女娲才会想着去补天，愿意去挽救已经残破不堪的世界呢？是因为女娲其实也是只爱缝缝补补的主妇吗？还是说，这是只有女性视角才能成立的事情，为看似不可能的美好明天用围裙、菜刀、锅碗瓢盆、针线、食材、和一些可能被叫做母性的小心思就练成了金刚不坏的五彩石。

五彩石当然还不止能补天，剩一颗可以大闹天宫、斗战圣佛，还剩一颗可以通灵保玉、书情画爱，只是在现在这个时代它变不成选票、也不再需要女娲来补天。所以这一次的补天，不是一个女武神的法术神通，而是一千三百万个女性用手顶起了半边天。