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舞乐传奇观后感 这部唐朝公路片的独特风味。

发表于2014-06-11 07:46 热度: 作者: 观后感
所谓“公路片”,就是以一段旅程为背景,主人公在占作品绝对篇幅的公路旅行情节中,完成生命体验、思想变化,产生一系列戏剧冲突,与别人或自我进行一场心灵的交流。《舞乐传奇》之所以让人瞬间联想到公路片的定义,与它整体的故事模式是分不开的。全剧以骠国王雍羌派遣王子舒难陀(林更新 饰)带领骠国乐团,离开王都卑谬城远赴大唐献乐这段旅程为背景,主要讲述舒难陀在漫漫征途中历经的各种劫难。劫难的种类是多方面的,既有人为的,也有与自然环境的搏斗。


  无论如何,旅途中发生的故事是重点,出发前的原因以及最终能否献乐这个结果倒反而显得不重要了——剧集开头仅用半集内容交代了一下故事背景,舒难陀的旅途就开始了。这段旅途还分明线与暗线。明线的设置是到第30集,途经缅甸、瑞丽、南诏、四川等地区,舒难陀抵达长安,看似旅途结束。但暗线设置却是一直到倒数第二集才结束旅途——即便是舒难陀抵达长安后的最后十集,也依旧可以看做是这段旅程的一部分,因为在舒难陀成功见到皇帝、成功献乐之前,长安也是旅途中的一站。无论明线还是暗线,全程都在路上,占了整部剧的绝大多数篇幅。这种处理方式、这种故事模式在电影中多见,譬如前不久上映的《无人区》,但在电视剧中却极为少见,数来数去也就一部《西游记》相类似。

  再说《舞乐传奇》的人物架构。公路片模式决定了剧集除了主人公舒难陀之外,还要有一路同行的伙伴以及层出不穷的敌人。女飞贼夜莎罗(秋瓷炫 饰)、大唐第一游侠夏云仙(于荣光 饰)、骠国第一舞姬兰玛珊蒂(宣璐 饰)联合王子舒难陀组成了东行团队,且角色分明:夜莎罗与夏云仙武功高强,主要负责武力解决敌人,是保镖的角色;舞姬玛珊蒂与王子舒难陀虽然是被保护者,但却是团队的核心,利用头脑与智慧主导路程的前进。敌人方面则一直是“一大波僵尸在逼近”,先有代表骠国内部矛盾的伽罗那与苏决,后有代表大唐恶势力的海东来,更有看不清是好是坏的神秘力量如大唐内卫灵儿、关长岭、宇文述等人。人物架构虽然简明,但人物性格却可以多变,并非简简单单的好与坏,而是随着旅途环境的变换而改变的。以大将军伽罗那为例,一开始他以反面人物出场,一路追杀舒难陀只为了自己做皇帝,然而当旅途深入,发现苏决想要引发两国战争时,他又为了自己的国家牺牲了自己。这种渐进式的人物成长,也是公路片模式的一种表达方式。

  在这样的人物架构之下,戏剧冲突也分为两个方面,在旅途的推进过程中起到影响。一方面是东行团队人员内部的戏剧冲突。这个团队在旅途过程中并不总是和谐和乐的,也有着种种纠葛不可调和,以致于时而分裂时而团结。譬如夏云仙本身就是抱着复仇的心态才愿意护送舒难陀的,他想跟着乐团回到长安,然后趁面君之际,刺杀唐皇,这就与舒难陀想要与大唐交好的愿望形成冲突;再如女飞贼夜莎罗,本身就野性难驯时常给舒难陀惹麻烦,而且她还是苏决的手下,跟在舒难陀身边只是为了监视他;夜罗莎被舒难陀感化后,却又与舒难陀、兰玛珊蒂形成了三角恋,你爱我我爱他,剪不断理还乱。矛盾还存在于东行团队与敌人之间。这方面的冲突类似游戏闯关,每经过一个地方就势必会遇到危难,只有打跑敌人方能继续前进,而自身的攻击力与防守力也会因此飙升,简言之就是不断地“打怪升级”。在塔林村庄,兰玛珊蒂将阿蛮以及他的军队带入密林从而躲过追杀;在瑞丽,舒难陀联合五族力量揪出了恶猪王势力;在南诏,舒难陀与夏云仙联手破了伽罗那在宝相寺的疑阵;在土林,苏决的阴谋被瓦解……旅途越深入,内部外部的戏剧冲突便越激烈,错综复杂,直至旅途终了,一切真相大白。

  《舞乐传奇》的时代背景是唐朝,因此相对于传统纯粹的公路片,它融入了更多的元素,如民族风、异域风等等。虽然舒难陀这个西南王子说着北京腔的普通话,虽然旅途中各种飞檐走壁打来打去像拍武侠剧,但毕竟这是一出传奇化的故事,夸张化处理也可以被原谅。事实上,“骠国献乐”这个故事梗概取自真实历史记载,白居易就写过《骠国乐》的诗作,骠国即现在的缅甸。因此,剧中舒难陀、夜莎罗这些骠国人物的造型极具缅甸特色:金色头冠、五色纱衣、硕大耳环、男女盘发……光帽子造型就千奇百怪,有铜钱状、簸箕状、碗状、扇子状等等,颜色更是大胆,满眼望去尽是土豪金、湖蓝、中国红等醒目色彩。虽然乍一看有些雷人,倒也充满了异域风情。而随着舒难陀他们行进路程的变换,沿途的景色与民族风情也成为《舞乐传奇》这部公路片的一大亮点。我国西南地区的少数民族风情,以及缅甸、瑞丽、大理、昆明等实地取景的风光,都为《舞乐传奇》锦上添花。这一切,都构成了《舞乐传奇》这部唐朝公路片的独特风味。
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