宝贝儿回家观后感

　文/何天平

　　抗战剧与都市剧的二重奏，似乎让眼下的国产电视剧陷入了单调的格局中。作为一部极富现实意义的作品，5月31日献礼“六·一”于山东卫视首播的《宝贝儿回家》，算是近期荧屏一次颇有新意的题材探索。

　　《宝贝儿回家》取材自秦艳友、张宝艳夫妇自费创办公益寻人网站“宝贝回家[微博]寻子网”的真实事件，以陶红[微博]、董勇演绎的“寻子父母”找寻丢失的孩子为主线，还原了孩子被拐卖后一个家庭的破碎与苦痛，以及寻找孩子的千般艰辛、万般绝望。它以一个失子家庭为窗口，透视着中国社会对“打拐”的审视与呼唤。

　　《宝贝儿回家》看似寻常的人物设定、故事背景，却因为“打拐”的现实映射让作品变得格外揪心与抓人。一贯以“亲和大姐”与“铮铮硬汉”亮相影视剧的陶红、董勇，一改往日荧屏形象，在剧中饰演一双苦苦寻子而不得的苦难夫妻。丈夫启明在水族馆里无意中丢失了四岁的儿子琪琪，妻子小曼绝望又坚定地踏上漫漫寻子之路。过程中，夫妻俩创办了“宝贝儿回家网”，通过网站帮助被拐卖的儿童回家。

　　以往的诸多国产电视剧，很大的弊病在于沉溺于理想的人、情、事中难以自拔，更难以触发观众的情感共鸣。题材与内容的浮躁，大多让人观后即忘。而电视在社会文化传播中的“涵化功能”，恰恰说明了电视对人的塑造作用是极为深刻的。《宝贝儿回家》的“公益性”难能可贵，但其现实价值远不只体现在题材的现实性上。《宝贝儿回家》在每一集片尾都会有一段真实的寻亲信息。剧组在拍摄过程中接待了诸多打拐志愿组织，拍摄了48个家庭的寻子信息，这期间也确实有离家十年的孩子被找到。承载着“公益”与“亲情”两大砝码的剧集，平视了“打拐”这一日趋显著的中国社会问题，让作品在讲故事的同时，更多的作为一个容器，装下社会寄托和期待，并在一定程度上帮助这一社会群体。这样的作品，贵在真实自然，不刻意煽情催泪，人性中的悲天悯人能够涓涓流淌，撼动人心。

　　显而易见，《宝贝儿回家》是具备一定现实重量的。看似还原一个失子的普通家庭，其实是在刻画所有寻子家庭的苦楚与艰辛。相较于过往的电视剧作品，《宝贝儿回家》对于演员的要求更高。剧中小曼的挣扎与绝望，启明的无助与痛苦，都需要在整体表现上更具冲击力，并及时捕捉到情感爆发点。小曼的饰演者陶红曾表示：“我一天要哭好几场戏，直到杀青都仍然笼罩在丢孩子的阴影中，甚至引发了身体的不适。”也正因为如此，《宝贝儿回家》的情感传达十分到位，甚至会让你觉得这个家庭好似就在自己身边。

　　《宝贝儿回家》作为一个故事，感人；作为一个容器，帮助了社会中寻子家庭这个群体。当然，从电视剧制作来看，它并非尽善尽美。作品整体的呈现风格就显得十分老派，无论是叙事推展或者画面剪辑，都很传统，不够新颖，总让人错觉又回到了十年前的中国电视剧市场。不过，只要内容足够扎实，形式感也都是后话了。