电视剧《长相思》观后感

电视剧《长相思》观后感


电视剧“长相思”前后两季共63集，第一季的39集主要是铺陈各方矛盾和渊源，第二季23集集中处理多方矛盾的爆发，最终以男女主角历经几百年间的坎坷后二人皆达成有遗憾但亦欢喜的结局。原作三本书的作家本人亲自担任编剧，剧中出场人物众多、世界观宏大，但相对原作书已有所删减，同时有很多人设并线、人设改变。众多人物在各种取舍中展示不一样的人生观与价值观，最终走向不同的结局。可以明显看出编剧和导演希望讲出如《红楼梦》一般有牛逼“草蛇灰线”的野心，可惜实力与野心并不匹配。


本文只剖析影视故事以及表达我个人看剧的观后感，担心被剧透的，现在就可以退出文章。

编剧有“草蛇灰线”的野心，却没有“草蛇灰线”的能力

先看女主人公。从女主演员的采访片段看，演员非常强调了女主人公的自我治愈之路，剧集宣传也一直是往“大女主”方向走。然而，这条大女主自我治愈之故事线并未在剧集故事结构和节奏中得到多少正面重点着墨，而主要作为暗线一路埋到结尾，甚至其生出“痛吾痛以及人之痛”的仁爱之心，其作为医者的成长、水平成就，全都蜻蜓点水一笔带过，观众感知不到任何具体作为和事迹。我该如何理解，为什么一部剧里戏份最重的绝对主角，其个人事业线会仅作为暗线展示？对比想想，“大长今”剧里做了多少饭做了多少医？

与此同时，全剧的明线，大规模反复展示女主人公的童年被遗弃被虐待被迫孤独的创伤，然后直接跳到其对“长相守”的执念，并没有系统阐释女主人公这一人生理想的来由，从童年创伤到执念之间缺乏细节铺陈。并不是几个人说几句话就能让人信服其前后因果，那需要有实实在在的充满细节才能让人物言行有说服力。

举个例子，痛苦纠结的产生，首先要对人有一些预期，预期达不到，才会产生痛苦。如果女主人公开始确如她所说是个理性冷酷且不主动付出的人，玟小六时期涂山璟的数次隐瞒和逃避足以让这个人立刻出局、再无交集。然而女主人公不断给涂山璟再来一次的机会，编剧并未解释为什么。

破防只要再压上一根稻草，但心理痛苦的消失，绝不是拿掉稻草就瞬间治愈了的。女主人公强调过很多遍的被父母抛弃和欺骗的痛苦，在毫无心理准备就与四百年未见的母亲进行简短对话后便烟消云散了，转瞬就破涕为笑，这个剪辑节奏锅必须得导演来背。

另一个逻辑链条断裂的例子。剧后期女主人公解释为什么涂山璟很重要，着重强调了他饱受摧残后还依然心慈手软的善良特质让自己看到温柔地活着的可能，但是剧里，前期玟小六救人后涂山璟的跟屁虫行为才是官配逻辑的开始。即使是跟屁虫时期，涂山璟的数次逃避、不作为、心慈手软，在行为上几次三番伤害过女主人公，由伤害的根源转变为偏爱的特质，这样的转变是如何达成的？

剧第二季中期，女主已在情感上倒向了涂山璟，但这个过程中的行为变化来得莫名其妙。她是如何判定涂山璟符合自己“长相守”的信赖条件的？第一种可能，如果女主人公是只凭她所知的人的明面行动来判断一个人的值得托付程度，那么涂山璟的明面行动远远少于相柳的明面行动（等下再细说涂山璟的所谓暗线），那么女主人公是如何判定相柳不合格而涂山璟合格的？第二种可能，如果女主人公不看行动只看一个人当面说过什么话来判断其真心，那确实毒舌相柳早早就Out、嘴甜涂山璟很合适；可如果是这样，女主人公的心智成熟度会不会太低了一些？起码是我觉得是无法用童年创伤心理疾病来解释的程度。第三种可能，如果女主人公只是突然随机决定赌一把，为何选择了在有几次前科的涂山璟身上赌一把（而不是，比如说，在性格纯良且没有前科的赤水丰隆身上赌一把）？编剧并未给出有说服力的解释。

剧里女主人公不论是事业成长线还是个人感情线皆如此，该大书特书的地方变成伏笔，伏笔也没有认真埋、全部是散的、做不到逻辑自洽。由此不得不怀疑，编剧要么没有把女主人公当有能力有成长的“大女主”而只当她是一个“摄像头”工具，要么根本没有把暗线写成有说服力的“意料之外情理之中”的能力。

再来近看一下女主人公的爱情“官配”涂山璟，，从切题的角度看，这基本是个镶边角色。剧中这个角色的主要言行篇幅是其难断家务事、丧气放弃哭唧唧、或与女主人公卿卿我我，对涂山璟的权谋刻画着墨极少，最后才在几次对话中匆匆掀开、口头交代，仿佛仅仅是为了让人物能配得上女主人公的身份、为了让男主人公在结局时有理由真正释怀放下（男主人公曾反复多次表达了对他的“看不上”）。

从“天才商人天之骄子”突进到“被救活后求生欲爆发只求女主人公一人、心慈手软的善良人”再突然变为“运筹帷幄富可敌国但不谋权势永葆善良的人”，人设突变、缺乏伏笔、大结局才挑明的权谋部分，编剧有强行“壮其智而近妖”的主观想法。而男主人公作为一代雄主深谋远虑，为何竟然一直错看此人，这是硬给男主人公降智了。大结局的寥寥几笔对话，实在过于单薄，实在实在没有什么说服力。

原作书中便是这样伏笔极少，剧作也并没有弥补这点不足。剧中甚至更改了涂山璟的寿命设定，他不再短命、疑似在某处被彻底治愈，但并没有交代如何治愈，因此是个可以长久陪伴女主人公、更“圆满”的官配。如此单薄、仅是像公式一样配平用的“工具人”，从另一个角度凸显出女主人公人物的逻辑漏洞。这只能是编剧的锅，

着实要感叹一句，曹雪芹的“草蛇灰线”实力才是YYDS。


何为主何为次？张弛无度，导演能力存疑

剧中男女主角二人有很多事业合作，但是故事篇幅比例和张弛节奏让人各种疑惑。剧情篇幅最大的女主人公，其个人事业线篇幅非常小，着墨最多的是其亲情爱情上的痛苦和纠结（甚至没有朋友，阿念勉强算半个？），以及他人意志对女主人公命运的推动，女主人公真正发挥主观能动性掌控自己命运的部分微乎其微。男主人公部分虽然是全剧篇幅第二大，但全剧的整体故事脉络却是男主人公的事业线，女主人公的事业线部分是无恋爱可谈时的镶边。敢问导演，这是为什么呢？

当然，作为一个完整立体有成长性的角色，不能只盯着她的事业线看，还可以看看她的心理蜕变、情感走势等等。然而，作为一部剧戏份最重的绝对主角，她在剧中的成长性非常薄，导演没有给她足够空间全方位展示这个人的成长变化。

女主人公当然是个能力出众且心地善良的好人，也是一个悲观并走向枯萎的人。剧作关于女主人公的绝大部分篇幅，都仅仅是在重复展示她的痛苦阴影和挣扎，或其为几个男性角色服务的任务，真正其个人的“治愈”线则仅仅是PPT的水准，毫无节奏、毫无张弛，像纸片一样单薄。为什么一部剧里戏份最重的绝对主角，其成长线的体量占比会细微到像暗线一般？

感情方面，有两条导演浓墨重彩感情线（哥哥和相柳），对方的动作神情展露无遗，而她自己能彻底忽视，但观众相当于狂开上帝视角，然后在大结局时潦草几句话便总结完毕，让人很怀疑这个女主人公的人设。另外两条感情线，则基本全靠对话来推动进展，并没给出足够的情绪根基。比如她与丰隆大婚被抢婚前的哭丧脸和被抢婚时在意名声尽毁的大崩溃——她明明是自暴自弃、自主选择走入与丰隆的婚姻交易，而且一直是个从来不在意名声的人设啊！我不懂这是编剧的锅还是导演的锅。

全剧中百余年时间里，女主人公至少达成了以下三项重大成长：1. 她放下了对父母遗弃自己的执念并找回了自己的脸。2. 她完成了传世医书造福万民，名字列在功劳簿第一位。3. 她实现了主观（傍身技能）和客观上（上头有人）的“有力自保”，不再有性命之忧，可以自由游走在大荒。

仔细统计一遍，女主人公有这么多的个人成长。然而，剧的名场面集中在她不可控地“中彩票”事件上（别人的爆发，别人的布局，别人的牺牲），她只需要在那里就好，而没有多少篇幅展示她惊人的求生意志、个人治愈之路的不容易，还有那么多事业成就。看完剧，我们对于女主人公这些成就的实现看到的是：

1. 治愈过程外力主要来自皓翎王，包括回宫、变回女儿身、明晰生身父母，决定带她去父母故居参观。小夭自主的关键决定有两个，一是决定做王姬、保护哥哥，一是决定姓西陵、与涂山门当户对。小夭的心理创伤愈合是一步成长，但是剧中仿佛一秒钟就好了。而且没有进一步愈合。

2. 医术好似挂名，因为剧中看上去鄞才是编纂的真实主力、而哥哥和外公决定举国之力支持项目实施，这就如同阿念率军讨伐叛军“镀金”一样，仗主要是覃芒打的、项目则由皓翎王和西炎王谋定。按剧里的节奏，玟小六时期的医术不过勉强维持温饱（救回叶十七仿佛只是细心+奇迹），小夭时期则仅在无恋爱可谈的时候展示她对此项目的专注和医者仁心、胸怀百姓的言辞，仿佛这只是失恋、内心无依托后的排遣。

3. “有力自保”的实现，更多的是托了别人的福，有非常多的“彩票”成分。深爱她的男主人公已经权倾天下、消灭了所有对他们有威胁的因素（她放弃了杀辰荣馨悦报仇然后在玉山枯萎的念头，因为涂山璟被相柳守护住没被弄死，所以她可以不用跟全世界决裂），同时因为她涨了几项技能，有箭术（她确实是好学生，但是有大荒第一高手相柳花几十年亲自教她，且花几十年锻造绝世神兵送给她）、医术（主要来自2，不赘述）、毒术（主要是个人天赋，以及与相柳斗毒时的认真钻研）、潜水能力（来自相柳37年加一命），也已重获幻形之力（来自1，不赘述），且蛊从体内消失了不再被牵制（相柳舍2命杀蛊且严守秘密以令她无心理负担）。

导演，hello？谁家的正经重场主线角色的正经成长线是这样铺陈的？

请注意，这里完全不涉及女演员对于具体大小场面的表演，纯粹讨论导演讲故事的结构篇幅设计和节奏。纵观全剧，我只能吐槽，导演讲故事的全局铺陈能力让这部剧无法细看细想。

当然，女主人公以及她的官配之外，编剧和导演对于男主人公、相柳还有老西炎王和蓐收为代表的一众配角的刻画，有很多闪光点，简繁得当，寥寥数笔就能让一个人物立起来。我就是挺惋惜围绕女主人公这一首要核心人物的故事线，讲得实在是稀烂。

电视剧“长相思”的宣发重点一直是大女主，然而我对女主人公的人设很遗憾（此处无关演员表演技艺，相反，我觉得演员已经在自己能控制的范围内做到最顶了），遗憾要四刷“电视剧香蜜沉沉烬如霜”才能扫除看完本剧的憋屈不爽。

女主人公是有巨大童年创伤的心理疾病病人，能从心理病人的视角讲故事，这在当下当然是很好的立意。然而导演讲视听故事技术上的不足和对所谓的“现实感”的品味追求，常常在tell而不是在show，不仅让细处枯燥无味，还大大暴露了编剧的世界观遗憾和能力短板，也让最终的故事与“大女主”的意向南辕北辙。即使主要演员有比较优秀的表演表达能力，我却没能从占据主要篇幅的女主人公身上感受到足够强大的治愈的力量，这是令我失望的“大女主”，摇头叹息远多于受到正面鼓舞。

本文只剖析影视故事以及表达我个人的观后感，担心被剧透的，现在就可以退出文章。


剖析之前先来理清一下定义

"大女主"是中国网络文化和娱乐圈的流行词汇，用于描述影视作品中的某些女性角色或人物时通常包含以下含义：
1. 在作品中占核心地位的女性主角，剧情围绕她展开。
2. 独立自主、个性鲜明，有自己的主见和追求，不依附于他人，不随波逐流。
3. 能力出众，在事业、学习或其他领域表现出超过常人的优秀。
4. 往往拥有出众的外表和个人魅力，吸引他人的目光。
5. 主导剧情，在故事发展中起关键作用，而不是被动地跟随他人。
6. 挑战传统，常常打破传统性别角色的束缚，展现女性的力量和价值。

"大女主"这个概念反映了当代社会对女性角色的期待变化，强调女性的独立性、能力和影响力。然而本剧在导演及编剧意志下的伪“大”女主的设计，让我看得全然不尽兴。

作为杨紫剧粉，我完全不怀疑她的业务能力。“长相思”，尤其是第二季各种冲突加速爆发，每一场重场戏，涉及到人物的各种口是心非、不同情绪和心路历程，杨紫都把情绪细节给到了顶。再加上招商表现、宣传期的表现，杨紫本人的业务能力可谓“大女主”，但是角色小夭距离“大女主”很遥远。

小夭在“长相思”剧中占据了核心篇幅，剧情基本围绕着她如何在险恶环境中生存、成长并拼得自己想要的生活展开，有自己的人生见解以及发展了自己的人生追求，并取得了相当大事业成功。她有耀眼的身份也有耀眼的外表，与四位男性角色纠缠甚多且深度影响了他们的人生事件。这样看上去，小夭作为“大女主”角色似乎是毫无疑问的？我却满是疑问。


导演讲故事的能力缺陷

在采访中，导演有强调剧作的现实导向，布景和人物妆造都非常努力向这个vision靠拢。“神族”的设定，好像只有寿命长和有灵力两点得到了体现，而女主人公是几乎没有灵力的，于是她就只有“寿命长”，其余都是与人族无异。然而导演并没有讲好女主人公角度的时间的故事，最终呈现的故事结构节奏，仿佛总是详略不得当，或节奏极慢但并无新信息、或氛围而只是重复堆叠，或节奏跳跃要么前后情感接不上、要么故意挖坑不填坑。小夭的几次成长变化几乎都是以突如其来的aha moments、以人物口述大道理来展现的。几乎仅仅是tell，并无实在细节支撑，没有水到渠成、没有说服力。

两季剧集跨越百年的故事，小夭一直在致力于拯救（清水镇，梅林后海底归来，复合后造保命药）&等待（因婚约允诺等15年，被涂山篌射中后失踪时又苦等其归来）涂山璟，但其实从时间比例上有相当长一段二人并无互动：比如第一季里女主人公被暗杀后在海底疗伤的37年，加上官配涂山璟被祖母设计后带娃成婚与女主人公分手、到女主人公被防风邶抢婚后二人重见解心结之间的时间段，再有第二季涂山璟被害后等待他回归的时间段，这些时间里小夭做了非常多的事情，但没有一件事情被大书特书。同时，二人在一起相处的时间，又有非常多的部分是与男主人公瑲玹的三人同行。然而，最终，在剧集尾声，小夭花了巨大的时间精力为失踪的涂山璟发疯发疯再发疯，竟三言两语便了结了对赤水丰隆的爱恨，三言两语便总结了战死的相柳，还三言两语安慰了当面表白后的瑲玹。仓促三连，让人猝不及防。两相对比，也让人理解不能。大女主的心里，优先级到底是如何排序的？反正不是按时间厚度来的。

补刀：
小夭回忆相柳生前与自己的相识相知，言辞间流露出对最后一次会面的一丝悔恨，情绪是极淡的；在面对男主人公突然的正面表白和释怀时疑惑、震惊、接受三连，转变也实在太快了。在我看来，这两场情感戏的情感反应实在无比拉垮、令人疑惑。作为看过杨紫很多作品的观众，我倾向于相信这不是演员的业务问题，而是巧妇难为无米之炊。



小夭人设的成长性极少、主观能动性几乎为零

女主人公在亲情治愈重场戏之后，并未展示心灵创伤“愈合”后对其价值体系（即，“长相思”是绝不可以的）的系统性反思和重建，仿佛只是划掉了一件待办事项而已，没有更多的“愈合”。小夭好像仅仅是又有了抓住最后一根稻草（“长相守”）的力气、没有继续摆烂放弃（与涂山璟复合）。后来稻草没了（涂山璟失踪），她爆裂发疯，也只是疯到清水镇时期敢于预谋杀人的状态，并没有“更高更快更强”。而她的事业技艺成长（射箭、制毒、修医术）完全是镶边的，没有对主线叙事产生任何影响。这样的女主，无论如何也不算“大”。

至于小夭最终实现了自由行天下的理想，并非是自己的主观能动性来逆天改命的结果，看上去也只是她运气好，且是他人的隐形守护（相柳的数次牺牲）给了她能够“活下去”的条件。小夭活下去，类比桑甜儿的百年人生，同时对照王母千年的枯萎，确实是有治愈的。但如果没有皓翎王莫名其妙（见注释）爆发的指引，女主人公甚至做不到亲情治愈，没有相柳的数次以命相护她也拿不到“长相守”救命稻草。在这条治愈线，我看不到女主人公的主观能动性，仅仅看到了她的被动和她的运气好。

注释：
皓翎王带小夭去父母故居，是莫名其妙、不符合皓翎王人设的。皓翎王的人设其中一条就是洞察人心，他可以远程判断出玟小六的身份，能够看出小夭不愿意回归王姬身份、看出她故意惹怒阿念，甚至一眼看出相柳之于小夭的不同。他绝对应该知道小夭对其生身父母的怨念。然而他直到小夭当面说出自己对生身父母的痛恶时才引其去故居一看，这未免有损皓翎王的智商。

情感方面，小夭依然缺乏主观能动性，而篇幅又是绝对主角，因此显得女主人公仿佛是个摄像头工具人。女主人公的人生观里，把亲情放在绝对首位。因为童年创伤，她冷酷无情，同时一路自我放弃、放弃再放弃，“相思”的理想爱情早早被她压下。“长相守”是其最后的执念，而直到最后一根稻草没了她才终于发疯一下下，最终也只是由别人意志的变化或坚守（相柳的坚定退出与上帝之手，瑲玹的放手）而带来的中彩票一般的“长相守”（涂山璟的失而复得）和重重谎言阴影下的自由烂漫。相柳的付出是有人知道的，真相迟早会浮出水面，届时小夭还能“烂漫”吗？


与四男的降智情感线，实在不“大”女主

女主人公一直坚定选择守护亲情（瑲玹）、为男主的事业线做贡献，对于男主人公的情爱心思竟丝毫没有察觉，对立场对立的相柳的情爱心思竟也丝毫没有察觉，只有两种解释：编剧设定女主人公有严重心智障碍、不懂爱情和人心、或者习惯性逃避、甚至干脆是个无法识别人的表情或者语言中的情绪的障碍者，且女演员演错了（杨紫在一个采访中表达过，当防风邶把手抬起来几乎触碰到了小夭的脸，她那时一定知道相柳对她的心动），但这无法解释女主人公对亲情和对“长相守”的极度坚持的能力，也无法解释其制毒、医学、记忆力的天赋；更可能的一种解释，是编剧没有能力把这个巨大的漏洞补足、补到令人信服。

从头到尾相柳一直在她面前放狠话、并言语威胁瑲玹，但行为上一直在为她铺路、让她有力自保（明线）有人相依（暗线）有处可去（能在水中自由行走的半身妖血，竟然在涂山璟落水后没有派上用场，好吧，太伤心所以失能是吗），并且化身防风邶亲自陪伴游乐多年，三次心结开解（玟小六时期看月亮，丰隆大婚前讨论“同行之人”，父亲身份曝光后的“比惨”），以及至少有一次明确的救命之恩（海底37年她有感知），如此这般，女主人公对相柳情感的怀疑、迟疑，海底相处37年结束后她的淡漠，显得十分降智。我不认为降智的大女主还是大女主。


心理创伤“治愈”程度，不够“大女主”

全剧女主人公大篇幅、反复展示自己的心理创伤，一路逃避相思情爱、选择所谓的被坚定选择的“长相守”，即使是与父母和解后也对这样的行为模式毫无改变（仅仅是“卸下重担”而已）。相柳“上帝”般的缜密安排，阿念、王母的主动隐瞒，涂山璟、瑲玹、老西炎王、皓翎王的被动隐瞒，她在大结局时被迫无法再“思”，看似求“守”得“守”、求仁得仁，实则让人扼腕叹息——她经历了如此之多的灾难，是不是有可能可以想要更多、得到更多？我当然是希望一个大女主她有、她可能、她想要、她得到。而所谓“被坚定选择”，其实是把自己的人生“客体”化、交由别人主宰，这算是什么狗屁“大女主”理想？

如果非要找个理由，可能就是女主人公作为心理疾病患者的“理智”一直有对情感直觉的上风，且没有余力再进一步自省、重构自己。经历漫长痛苦遭遇的心理疾病患者，其能不再彻底摆烂就是一步大“愈”。但是小夭这样的任凭命运摆布，仅仅是做到“活下去”，真的够“大女主”吗？？？我心目中的大女主角色，我需要她有更牛逼的成长和打烂一切桎梏、重建自我的勇猛。这当然只是我个人的感受，是我自己作为观众看影视剧时希望获取的对抗生活的力量。

如果正在读这篇文章的你也是心理疾病患者，很抱歉，我不是在针对你、完全没有说你不够好、不配被爱的意思。希望你能积极治疗，能“愈”一点是一点。你的每一点进步都是对自己的忠诚护卫，所有那些努力都是你的勋章、没有任何人可以否认的勋章。

写到这里，我可能也要自我检讨一下。虽然自认为是正视心理疾病、不抱有偏见的人，但我确实可能对于心理疾病患者所处的深渊缺乏感同身受、且抱有远高于实际情况的治愈预期的wishful thinking，目前无法发自内心地为好不容易做到“活下去”这道线的病人倾情鼓掌，这可能是我的预期偏见。

大结局女主人公笑着对其官配说：“我已放下所有负担。” 她坦然接受了男主人公的家传定情信物（我属实不理解这个情感跨度），她坚信自己与相柳两清（从上帝视角看，此建立在谎言之上的信念非常易碎），她放弃了杀辰荣馨悦报仇然后在玉山枯萎的念头（因为涂山璟被相柳守护住没被弄死，所以她可以不用跟全世界决裂），她完成了医书（疑似是挂名领导，看上去鄞才是编纂的真实主力，就像阿念率军讨伐叛军一样、仗主要是覃芒打的），她放下了对父母遗弃自己的执念并找回了自己的脸（因为皓翎王决定带她去父母故居参观），她不再有性命之忧（因为深爱她的男主人公权倾天下，同时因为她有箭术医术毒术也已重获幻形之力）。她可以有人陪着去自由烂漫地游走整个大荒了。她笑着离开家人，开启自由人生。


但我私心希望她有更多啊。她能找回小时候天不怕地不怕的自己，她可能彻底重建自己的人生观价值观，她能够想要更多的爱与信任、不需理性克制的情感体验，她得到理想的不打折的亲情爱情友情事业。我心目中的大女主，值得拥有全部这些。


真的是不吐不快。

下篇文章，我想拿电视剧“香蜜沉沉烬如霜”来比对一下，锦觅不断打破桎梏主动出击解决问题时体现出的无与伦比的勇敢坚韧，才是真的大女主。

电视剧“长相思”的宣发重点一直是大女主，然而我对女主人公的人设很遗憾（此处无关演员表演技艺，相反，我觉得演员已经在自己能控制的范围内做到最顶了），遗憾要四刷“电视剧香蜜沉沉烬如霜”才能扫除看完本剧的憋屈不爽。

女主人公是有巨大童年创伤的心理疾病病人，能从心理病人的视角讲故事，这在当下当然是很好的立意。然而导演讲视听故事技术上的不足和对所谓的“现实感”的品味追求，常常在tell而不是在show，不仅让细处枯燥无味，还大大暴露了编剧的世界观遗憾和能力短板，也让最终的故事与“大女主”的意向南辕北辙。即使主要演员有比较优秀的表演表达能力，我却没能从占据主要篇幅的女主人公身上感受到足够强大的治愈的力量，这是令我失望的“大女主”，摇头叹息远多于受到正面鼓舞。

本文只剖析影视故事以及表达我个人的观后感，担心被剧透的，现在就可以退出文章。


剖析之前先来理清一下定义

"大女主"是中国网络文化和娱乐圈的流行词汇，用于描述影视作品中的某些女性角色或人物时通常包含以下含义：
1. 在作品中占核心地位的女性主角，剧情围绕她展开。
2. 独立自主、个性鲜明，有自己的主见和追求，不依附于他人，不随波逐流。
3. 能力出众，在事业、学习或其他领域表现出超过常人的优秀。
4. 往往拥有出众的外表和个人魅力，吸引他人的目光。
5. 主导剧情，在故事发展中起关键作用，而不是被动地跟随他人。
6. 挑战传统，常常打破传统性别角色的束缚，展现女性的力量和价值。

"大女主"这个概念反映了当代社会对女性角色的期待变化，强调女性的独立性、能力和影响力。然而本剧在导演及编剧意志下的伪“大”女主的设计，让我看得全然不尽兴。

作为杨紫剧粉，我完全不怀疑她的业务能力。“长相思”，尤其是第二季各种冲突加速爆发，每一场重场戏，涉及到人物的各种口是心非、不同情绪和心路历程，杨紫都把情绪细节给到了顶。再加上招商表现、宣传期的表现，杨紫本人的业务能力可谓“大女主”，但是角色小夭距离“大女主”很遥远。

小夭在“长相思”剧中占据了核心篇幅，剧情基本围绕着她如何在险恶环境中生存、成长并拼得自己想要的生活展开，有自己的人生见解以及发展了自己的人生追求，并取得了相当大事业成功。她有耀眼的身份也有耀眼的外表，与四位男性角色纠缠甚多且深度影响了他们的人生事件。这样看上去，小夭作为“大女主”角色似乎是毫无疑问的？我却满是疑问。


导演讲故事的能力缺陷

在采访中，导演有强调剧作的现实导向，布景和人物妆造都非常努力向这个vision靠拢。“神族”的设定，好像只有寿命长和有灵力两点得到了体现，而女主人公是几乎没有灵力的，于是她就只有“寿命长”，其余都是与人族无异。然而导演并没有讲好女主人公角度的时间的故事，最终呈现的故事结构节奏，仿佛总是详略不得当，或节奏极慢但并无新信息、或氛围而只是重复堆叠，或节奏跳跃要么前后情感接不上、要么故意挖坑不填坑。小夭的几次成长变化几乎都是以突如其来的aha moments、以人物口述大道理来展现的。几乎仅仅是tell，并无实在细节支撑，没有水到渠成、没有说服力。

两季剧集跨越百年的故事，小夭一直在致力于拯救（清水镇，梅林后海底归来，复合后造保命药）&等待（因婚约允诺等15年，被涂山篌射中后失踪时又苦等其归来）涂山璟，但其实从时间比例上有相当长一段二人并无互动：比如第一季里女主人公被暗杀后在海底疗伤的37年，加上官配涂山璟被祖母设计后带娃成婚与女主人公分手、到女主人公被防风邶抢婚后二人重见解心结之间的时间段，再有第二季涂山璟被害后等待他回归的时间段，这些时间里小夭做了非常多的事情，但没有一件事情被大书特书。同时，二人在一起相处的时间，又有非常多的部分是与男主人公瑲玹的三人同行。然而，最终，在剧集尾声，小夭花了巨大的时间精力为失踪的涂山璟发疯发疯再发疯，竟三言两语便了结了对赤水丰隆的爱恨，三言两语便总结了战死的相柳，还三言两语安慰了当面表白后的瑲玹。仓促三连，让人猝不及防。两相对比，也让人理解不能。大女主的心里，优先级到底是如何排序的？反正不是按时间厚度来的。

补刀：
小夭回忆相柳生前与自己的相识相知，言辞间流露出对最后一次会面的一丝悔恨，情绪是极淡的；在面对男主人公突然的正面表白和释怀时疑惑、震惊、接受三连，转变也实在太快了。在我看来，这两场情感戏的情感反应实在无比拉垮、令人疑惑。作为看过杨紫很多作品的观众，我倾向于相信这不是演员的业务问题，而是巧妇难为无米之炊。



小夭人设的成长性极少、主观能动性几乎为零

女主人公在亲情治愈重场戏之后，并未展示心灵创伤“愈合”后对其价值体系（即，“长相思”是绝不可以的）的系统性反思和重建，仿佛只是划掉了一件待办事项而已，没有更多的“愈合”。小夭好像仅仅是又有了抓住最后一根稻草（“长相守”）的力气、没有继续摆烂放弃（与涂山璟复合）。后来稻草没了（涂山璟失踪），她爆裂发疯，也只是疯到清水镇时期敢于预谋杀人的状态，并没有“更高更快更强”。而她的事业技艺成长（射箭、制毒、修医术）完全是镶边的，没有对主线叙事产生任何影响。这样的女主，无论如何也不算“大”。

至于小夭最终实现了自由行天下的理想，并非是自己的主观能动性来逆天改命的结果，看上去也只是她运气好，且是他人的隐形守护（相柳的数次牺牲）给了她能够“活下去”的条件。小夭活下去，类比桑甜儿的百年人生，同时对照王母千年的枯萎，确实是有治愈的。但如果没有皓翎王莫名其妙（见注释）爆发的指引，女主人公甚至做不到亲情治愈，没有相柳的数次以命相护她也拿不到“长相守”救命稻草。在这条治愈线，我看不到女主人公的主观能动性，仅仅看到了她的被动和她的运气好。

注释：
皓翎王带小夭去父母故居，是莫名其妙、不符合皓翎王人设的。皓翎王的人设其中一条就是洞察人心，他可以远程判断出玟小六的身份，能够看出小夭不愿意回归王姬身份、看出她故意惹怒阿念，甚至一眼看出相柳之于小夭的不同。他绝对应该知道小夭对其生身父母的怨念。然而他直到小夭当面说出自己对生身父母的痛恶时才引其去故居一看，这未免有损皓翎王的智商。

情感方面，小夭依然缺乏主观能动性，而篇幅又是绝对主角，因此显得女主人公仿佛是个摄像头工具人。女主人公的人生观里，把亲情放在绝对首位。因为童年创伤，她冷酷无情，同时一路自我放弃、放弃再放弃，“相思”的理想爱情早早被她压下。“长相守”是其最后的执念，而直到最后一根稻草没了她才终于发疯一下下，最终也只是由别人意志的变化或坚守（相柳的坚定退出与上帝之手，瑲玹的放手）而带来的中彩票一般的“长相守”（涂山璟的失而复得）和重重谎言阴影下的自由烂漫。相柳的付出是有人知道的，真相迟早会浮出水面，届时小夭还能“烂漫”吗？


与四男的降智情感线，实在不“大”女主

女主人公一直坚定选择守护亲情（瑲玹）、为男主的事业线做贡献，对于男主人公的情爱心思竟丝毫没有察觉，对立场对立的相柳的情爱心思竟也丝毫没有察觉，只有两种解释：编剧设定女主人公有严重心智障碍、不懂爱情和人心、或者习惯性逃避、甚至干脆是个无法识别人的表情或者语言中的情绪的障碍者，且女演员演错了（杨紫在一个采访中表达过，当防风邶把手抬起来几乎触碰到了小夭的脸，她那时一定知道相柳对她的心动），但这无法解释女主人公对亲情和对“长相守”的极度坚持的能力，也无法解释其制毒、医学、记忆力的天赋；更可能的一种解释，是编剧没有能力把这个巨大的漏洞补足、补到令人信服。

从头到尾相柳一直在她面前放狠话、并言语威胁瑲玹，但行为上一直在为她铺路、让她有力自保（明线）有人相依（暗线）有处可去（能在水中自由行走的半身妖血，竟然在涂山璟落水后没有派上用场，好吧，太伤心所以失能是吗），并且化身防风邶亲自陪伴游乐多年，三次心结开解（玟小六时期看月亮，丰隆大婚前讨论“同行之人”，父亲身份曝光后的“比惨”），以及至少有一次明确的救命之恩（海底37年她有感知），如此这般，女主人公对相柳情感的怀疑、迟疑，海底相处37年结束后她的淡漠，显得十分降智。我不认为降智的大女主还是大女主。


心理创伤“治愈”程度，不够“大女主”

全剧女主人公大篇幅、反复展示自己的心理创伤，一路逃避相思情爱、选择所谓的被坚定选择的“长相守”，即使是与父母和解后也对这样的行为模式毫无改变（仅仅是“卸下重担”而已）。相柳“上帝”般的缜密安排，阿念、王母的主动隐瞒，涂山璟、瑲玹、老西炎王、皓翎王的被动隐瞒，她在大结局时被迫无法再“思”，看似求“守”得“守”、求仁得仁，实则让人扼腕叹息——她经历了如此之多的灾难，是不是有可能可以想要更多、得到更多？我当然是希望一个大女主她有、她可能、她想要、她得到。而所谓“被坚定选择”，其实是把自己的人生“客体”化、交由别人主宰，这算是什么狗屁“大女主”理想？

如果非要找个理由，可能就是女主人公作为心理疾病患者的“理智”一直有对情感直觉的上风，且没有余力再进一步自省、重构自己。经历漫长痛苦遭遇的心理疾病患者，其能不再彻底摆烂就是一步大“愈”。但是小夭这样的任凭命运摆布，仅仅是做到“活下去”，真的够“大女主”吗？？？我心目中的大女主角色，我需要她有更牛逼的成长和打烂一切桎梏、重建自我的勇猛。这当然只是我个人的感受，是我自己作为观众看影视剧时希望获取的对抗生活的力量。

如果正在读这篇文章的你也是心理疾病患者，很抱歉，我不是在针对你、完全没有说你不够好、不配被爱的意思。希望你能积极治疗，能“愈”一点是一点。你的每一点进步都是对自己的忠诚护卫，所有那些努力都是你的勋章、没有任何人可以否认的勋章。

写到这里，我可能也要自我检讨一下。虽然自认为是正视心理疾病、不抱有偏见的人，但我确实可能对于心理疾病患者所处的深渊缺乏感同身受、且抱有远高于实际情况的治愈预期的wishful thinking，目前无法发自内心地为好不容易做到“活下去”这道线的病人倾情鼓掌，这可能是我的预期偏见。

大结局女主人公笑着对其官配说：“我已放下所有负担。” 她坦然接受了男主人公的家传定情信物（我属实不理解这个情感跨度），她坚信自己与相柳两清（从上帝视角看，此建立在谎言之上的信念非常易碎），她放弃了杀辰荣馨悦报仇然后在玉山枯萎的念头（因为涂山璟被相柳守护住没被弄死，所以她可以不用跟全世界决裂），她完成了医书（疑似是挂名领导，看上去鄞才是编纂的真实主力，就像阿念率军讨伐叛军一样、仗主要是覃芒打的），她放下了对父母遗弃自己的执念并找回了自己的脸（因为皓翎王决定带她去父母故居参观），她不再有性命之忧（因为深爱她的男主人公权倾天下，同时因为她有箭术医术毒术也已重获幻形之力）。她可以有人陪着去自由烂漫地游走整个大荒了。她笑着离开家人，开启自由人生。


但我私心希望她有更多啊。她能找回小时候天不怕地不怕的自己，她可能彻底重建自己的人生观价值观，她能够想要更多的爱与信任、不需理性克制的情感体验，她得到理想的不打折的亲情爱情友情事业。我心目中的大女主，值得拥有全部这些。


真的是不吐不快。

下篇文章，我想拿电视剧“香蜜沉沉烬如霜”来比对一下，锦觅不断打破桎梏主动出击解决问题时体现出的无与伦比的勇敢坚韧，才是真的大女主。