《唐朝诡事录》观后感

《唐朝诡事录》观后感

时空架构



此剧的历史时空是悬空的，半模糊半清晰的的设定让有些历史常识的观众默认是盛唐之下的武周更迭之际，政治波诡云谲又微妙，也就为“西行”和“东归”创设了背景。

而五人组活动的具体空间是边塞，这样从大的历史朝代到具体的活动空间，都充满了瑰丽的想象。



正是打工人最想去的远方与诗。


人物设定



编剧对五人组的人物角色塑造上，逐一安放了现世中的我们最向往的品质、技能和职业。

悬壶济世的费鸡师，是我们对仁医的期待。

刚正不阿的卢凌风，是我们在现实中做不了的自己。

张弛有度的苏无名，是我们在现实和理想中最想达成的境界——内方外圆。

侠客之风的樱桃，是我们不能跳脱出日常行事方式的自由无拘。

机灵善良的喜君，是不论剧情怎样转折都存在的一抹明快鲜亮。



每一个故事单元的小人物也有着单一但鲜明的个性。而主角对小人物因为复杂成长环境的同理心，也让观众释放了自己的共情。



那些鲜明的人物性格，是对我们现实生活中不能做自己的补位，那些经典的台词是大众在日常人设下压抑后真实自我的呐喊，那些故事的结局走向激活了众人还没有完全泯灭的初心。



五人行，源自于庙堂之上的不得志，转而去往庙堂之外，侦破一个诡案，治理一县，是一种让政治抱负落地的转化方式，也更接近观众生活的地气。



出生名门的卢凌风和裴喜君，因为在权力中心的漩涡中难以独善其身，而落入凡尘，得以和游走江湖的樱桃、布衣出生的苏无名、混迹于鬼市的费鸡师，促成了五个主人公之间的跨越阶层联合。

这里面有同性的惺惺相惜和兜底，有两性之间的无条件支持与爱意。

没有因为身份而出现高低之分的一个团体组合，不正是我们对于良好人际关系的最佳镜像。



故事单元

世界上最深的地方，是人心。

反转再反转的剧情揭示着人性最初的本真和最后的选择之间的缘由。



四到五集作为一个案件单元，在不长不短的两个多小时观影时长里，正义得以伸张，报应得以呈现。

比起现实中人事与制度的纠葛，个人力量解决不了的问题，会带给观众爽文的快感。



《风雪摩家店》中龙少拥有了不同于固化的“伏法”叙事结局——“化盗为侠”


《上仙坊的来信》最终的结案语：此案无凶。



这两个单元的结局一改往日传统影视作品中一贯“法＞情”的教化性结局，让“情”有了更大的可能性。或许，这也是国产影视作品中对于“情”与“法”关系的一次突破性尝试。

我不由得感叹，能给拍板通过之人，也是通透者。在当下，也是一种进步。



细节与立意



东方美学的多角度呈现：精美的服化道，丝滑的场景运镜、白话文夹杂着易懂的古文。

不用大牌的流量明星来烘托热度，但也是颜值在线、演技精湛的演员，少了对于演员的争议，作品更纯粹。



小到人物的姓名、职业设定，如《上仙坊的来信》中对于人物牡丹的职业设定是卖石灰的个体，应该是化用了《石灰吟》中“要留清白在人间”的寓意。

中到每个单元故事的立意，如《云鼎醉》就是唐朝版的扫黑除恶。

大到最后编剧借剧中人物之口来问起五人各自对于长安的期待，是在叩问屏幕前的观众对心中之城，心中之国的感受。



奸邪之人有之，不安分的因素有之，但终究是邪不压正，一切都在大唐盛世的气度之下消遁，也是我们永远祈盼的国泰民安。



好的作品一定是折射时代，而又超越时代。



我们需要有情怀的文学作品，尤其是在世界下坠时。