《笑傲江湖之东方不败》影评观后感

《笑傲江湖之东方不败》影评观后感



     徐克导演曾经说过：“五十年才出一个林青霞”。的确，每当提到上世纪香港知名的女演员，林青霞一定是绕不开的，她塑造的东风不败可谓风情万种，成为了一代人心里的“经典”。徐克导演之所以是一位武侠电影集大成者，主要是因为他的武侠观（构图、美术、动作、武术、人物形象等）十分特别，他既继承于前辈胡金铨和张彻导演的武侠片精髓，又在此基础上进行大胆创新和另辟蹊径，甚至对于演员的选择和表演风格上的指导他都有着独特的看法。以《笑傲江湖之东方不败》为例，金庸的原著小说中其实任盈盈才是当之无愧的女主角，其次才是令狐冲的小师妹，总之绝不会是只有四页纸的东方不败，而在徐克手中人们却大多只记得住那个“七分邪三分正”的东方不败，而“七分邪三分正”实际上是金庸笔下对于《射雕英雄传》中黄药师的评价语，这里用在林青霞所塑造的东方不败身上毫不过分，她的表演风格似乎不同于大多数香港演员的“斯坦尼”派系。她的表演艺术更为注重和观众“沟通”，并且是能够引发和观众的共情。


     从外形条件上看林青霞塑造出的东方不败具有强烈的灵动美感，她天生有着一双寒气逼人的眼睛，冷峻严肃的面孔下是女性特有的柔情和可爱，同时这幅容貌似乎也无时无刻不透露出一股冷峻美人的气质；在表演的展现上，她以生活化的表演为基础并且加入了大量自己的理解和艺术设计。本文主要从“服装造型”、“动作设计”、“情感状态”、“角色行动线”等方面多维度分析《笑傲江湖之东方不败》中林青霞的表演。


一、具有张力的表演节奏

1、第一场角色关系线分析：
     眼神是影视演员带动观众情绪以及观众沟通的一个重要工具。在《演员请就位》第二期中，张大大的表演被尔冬升导演所批评，原因就是张大大以为戴上口罩便无法表演，后来尔冬升导演说他不具备演员的素养，理由是他不懂得利用眼神。林青霞的眼神似乎就很有魔力，用专业的话来说就是很有“张力”。在《笑傲江湖之东方不败》中的前半段也就是林青霞和令狐冲之间关系其实一直处于陌生状态的时候，在此种情况下，李连杰所饰演的令狐冲于是就成为了“破冰人”，而林青霞的东方不败实则上就是一块“冰”(被动状态)。戏剧冲突往往是矛盾慢慢积累的结果，在两人角色相对的前部分片段里，林青霞几乎没有一句台词，于是她所有的肢体动作和面部表情都成为了最后的“武器”。无台词的影视表演对于演员来说是很困难的，因为这完全要依靠演员的沉浸式体验，就像《演员的自我修养》中提到的“体验艺术”一样——“生活在角色中”、“间接地用意识去下意识”、“通过演员的有意识的心理技术达到天性的下意识的创作’。
   


在东方不败于湖边初见令狐冲时，注意！这个阶段的东方不败还不是完全的女性，此刻的她拥有一颗非常强大且仅为男性所具备的内心，所以这样的剧情人物阶段设置在表演节奏上更要求林青霞既要具有男性的特征和气质又要带有女性的阴柔和细腻，同时更要在把握剧情发展的情况下来进行人物的塑造，可谓是“雌雄同体”。林青霞在这个场景中基于二人的关系，在动作细节上的处理的非常到位。东方不败湖边与令狐冲相遇，令狐冲突然扔了个酒壶给东方不败，而东方不败却微笑的斜视着令狐冲，说明人物此时怀着的心情是不屑中夹带的好奇，以及一丝的动心和戒备，虽然无声，却将角色的潜台词给说了出来“这个人是谁？好奇怪，怎么不怕我，还给我酒喝？”一个优秀的演员就是这样，能够做到眼神的潜台词对白。随后令狐冲沉入水中挑逗东方不败，捉了一条鱼起来，此时的东方不败表情具有了变化，不再像刚才那样冷酷，反而由替令狐冲的担忧情绪转变为一种发自内心的喜悦（非大笑而是柔和的笑容）。
其实这个细节变化可能是林青霞故意为之，她了解她所塑造的角色强硬个性，但是她却偏偏创造性的加入了这个角色可爱的一面，没有贯彻之前的表演套路，这样的效果反而表现出了普通女性受到挑逗时的可爱面，所以东方不败这个人物的两面性也被展现了出来，并且随着剧情的深入，当令狐冲说出“姑娘”两个字的时候，东方不败才意识到自己是一个男性且是一个具有野心和威严的男性，由此东方不败为刚才女性才显露的行为和表情而感到不对劲，于是迅速转换了表情，注意此时的生气不是一种大怒的神情，反而是一种大人物才特有的矜持且庄重皱眉的神情，即不怒自威。


2、 第二场角色关系线分析：
     这是令狐冲和东方不败的第二次相遇，场景是在日月神教的大本营。在两人相遇之前，东方不败和诗诗（她的爱妾）还有一场对戏，徐克如此处理，也许是为了将东方不败的性格变得更加立体，在面对诗诗和令狐冲的情绪反应时前后形成了鲜明的对比，同时也是东方不败自身情绪线的转变。当诗诗说出东方不败的皮肤变为具有女性细腻质感时，东方不败的眼神马上透露出犀利而尖锐的目光盯着诗诗，眉头微皱，此刻表明出东方不败的情绪是生气中含带着一种虚伪和掩饰，因为在这个时候的东方不败还不是完全的女性。而当令狐冲闯入屋内，微微烛光渐渐映照出两个人的模样，东方不败一副稳重的模样突然有了一丝灵气，眼神的细微变化，从无神到专注，里面似乎包含的情感似乎是女性对于有情人的一种出乎意料的相见，在接下来面对令狐冲的玩笑时，东方不败又起了一层戒备心理，眉头皱起，眼神中携带着微微的怒气，这一刻林青霞又将角色的男性霸权回归了来。


林青霞似乎很善于揣摩导演和剧本作家的思想，同时她更善于去进行艺术创造，这是一个好演员最为基本的能力，她没有在此刻选择像上个镜头所保留的情绪(依旧和令狐冲暧昧)，她选择通过表情的猛然变化即松弛到紧张，又将角色的两面性再次戏剧的展现。在最后两人的对戏中，当令狐冲询问是否是东方不败和他共度一宿的时候，青霞此刻的眼神充满了自责，并不像之前的表演那样自然，这也是处理的恰到好处的地方，这个时候表演的张力就显现出来了，带动起了观众的情绪，让观众感叹“假如他们可以在一起就好了。”
而接下来她依旧面带微笑，但是此刻的微笑变得十分僵硬。林青霞这样的表演让显露出的情绪有凄然绝望和万千无奈，从感情的深层次来说对自我的性别怀疑，以及心中似乎有一千种对自己多个方面的怀疑－“我是男是女？”、“我真的爱上了令狐冲？”、“我可是日月教主啊！”在最后一场两人的对戏中，也是在决战的时刻，令狐冲说要除掉东方不败时，东方不败终于情绪爆发了，她在情绪最高点和最压抑的时候爆发了，当最爱的人选择和敌人站在一起来杀掉自己，此刻东方不败心里其实带有一万种痛苦同时更牵动观众与之共情，于是她终于按捺不住，她眼神中夹带的自怜和对于令狐冲反问下的专注，似乎这个世界再无他人，她注视着令狐冲，眼神里充满自嘲，眉头和嘴角的微低，使得观众成功地被林青霞的情绪表演所带动，为她感到一丝悲凉，也为她哀叹。


同时台词语调转变之际，夹带了东方不败自身情感的抒发。而东方不败最后的眼神，就像电影中的非主观性叙事一样，这一刻东方不败回想起和令狐冲的暧昧，她似乎吃醋了，坚定的眼神里中包含一丝泪光，所以在节奏的把握上可以说是经典了。总之，林青霞时而阳刚、时而温柔、时而严肃绝情、时而风情万种的表演功底刻画出了一代人心中的“东方不败”。

二、富有古典韵味的动作设计
  
1、在《演技六讲》一书中讲到“如果一个演员在精神层没有得到足够的训练，他就不能随心所欲地完成每一个动作和适应每一个剧情变化。”[2]在和令狐冲在湖边相遇时，东方不败喝酒的姿势极具豪放气势，那为什么林青霞会想到如此的表现手法呢？原因很简单——观察生活，一个好的演员绝不会放过生活中的任何细枝末节，林青霞抓住了还处在男性性格阶段的东方不败的特点，并运用自己对于古代侠士喝酒的姿势理解然后进行动作的设计，以中国古代画作《槐荫消夏图》和《武侯高卧图》为例中国古代画中人物姿态似乎都是灵动飘逸的，而这样的动作被林青霞运用于影片中，更显地具有中国特色，同时也是更为深层次的心理动作，看似豪放的动作设计下其实是隐藏着对于眼前这个陌生男人（令狐冲）的不屑和蔑视。


   
2、当在第二场对戏中，东方不败面对令狐冲的关心，又显露出一种成熟男性的戒备心理，她警惕性地回头，这个动作是东方不败潜意识下的反应，同时此刻的动作设计也是在提醒东方不败自己，他是一个男人，在这一刻她又回归到了一个对于权利极度崇拜的男性体质上。而在第三段的角色行动线上，林青霞表现的十分到位，她没有选择立刻刻板顺从令狐冲的关心，她选择了一种犹豫无措后的顺从令狐冲，这其实也说明了东方不败的内心中最后的男性防线几乎被打破，她将彻底成为一个被动接受爱情的女性。



     随后，东方不败在令狐冲感叹人生时，不自主地握住了他的手。这个时候是两人情感交集的点，林青霞如此的动作处理，恰恰也说明了东方不败的人物性格是内向型的，且具有多面性，一种女性的柔情和爱恋展现了出来。



     3、 而在第四段的武打动作戏时，林青霞的动作处理选择了左手捻袖，右手发出银针，没有大的身形移动，却在细微的动作处理上显得东方不败自身的武艺高强和成大事者的稳重，十分符合东方不败的人设，同时银针上常常连着绣花线，也显现出了东方不败自己女性的阴柔特征。同时在打斗风格上，不再是以前武打片招式分明，而是利用威亚、特殊的拍摄方式以及后期快节奏的剪辑方式都能够为东方不败的人设添砖加瓦，为观众带来强烈的视听冲击，在此后的武侠片动作设计中几乎没有达到像这部片子的高度。


三、鲜艳造型与灵动表演相得益彰

     总览全片，东方不败的服装造型设计一共有3次变化，而这三次变化也预示着强烈的人物性格转变预兆，即东方不败由男性到女性的一种角色性别转变过程。


东方不败首次出场时的服装造型属于是一种带有日本武士服的特点，其色彩主要是以一种高纯度的红色为主，并与周围的人和事形成鲜明的对比，突出人物个性的强大，东方不败的野心和性别似乎也都被这种纯红的色调所表现了出来，同时导演运用这样的异域角色造型也为前期的东方不败增加了很多神秘色彩，更能说明东方不败的身份，宽大艳丽的衣服体现出她带着极大的权力，这也符合了东方不败前期的男性性格特点。

     其次是在中期的时候，东方不败身着白色的汉服，在视觉上多了许多的飘逸感觉，其实在此阶段东方不败是处于一个过渡期的，在身份的认同上更倾向于一种中性，导演也把控了此时的空间和人物关系，空间上是在日月神教的大本营中，她选择这样的服装也为了展现东方不败强大的功力，飘逸灵动的视觉形象也为其在无声无息中杀人的能力做出铺垫。而在最后，东方不败的服装造也是具有纯红的色彩搭配以及宽松的秀袍便更具有女性色彩了，浓妆艳抹的打扮下，芊芊细手的捏着银针，说明此刻的东方不败已经成为了一个彻头彻尾的女性，更具有人物的张力和权利色彩，这种搔首弄姿的动作设计也充分将东方不败强烈而张扬的韵味散发出来，把东方不败特有的万种风情展现了出来。