《阿凡达3》影评观后感：卡神在原子化社会的电车难题

《阿凡达3》影评观后感：卡神在原子化社会的电车难题（有剧透慎入）
影评前我先说我对这部影片的立场：这是一部非常值得电影院观看的影片，顶级的视觉盛宴。阿凡达系列永远属于电影院。


一、人类原子化的必然
阿凡达系列从第一部到现在第三部间隔16年。
这16年里面，人们的观影价值观和习惯早就由十六年前的自由意识变成了如今的限制级和推送喂养制，当年很多喜欢看长剧情的人如今都被短剧的环境影响变得没有耐心，很多人的脑洞已经无法接受常规有序的剧情节奏，短平快是这个时代的主流。
作为时代的逆行者，不得不承认卡神存在的本身就已经很耀眼。
在十六年前的主流价值观里，爱就是当时所有电影希望表达的主题，特别是以爱情为首的情感故事丰富多彩。
在那个一切都在黄金发展的时代，很多人对爱情的定义就是要自由和爱本身，面包很多时候是被忽略的，放在现在说就是“恋爱脑”，“有大病”。
直到现在最能体现爱情崇高的境界就是生死恋。不然你看卡神指导的《泰坦尼克号》至今都没有被其他爱情片超越，杰克与露丝是永恒的经典，美好永远是短暂的。
那时代的年轻人很多还是很相信爱情的，因为爱情能产生很多美好甚至超越自我的存在，至于面包，有情饮水饱，没钱可以搞嘛。
而现在因为阶级固化的环境和社会险恶，很多人更流行独立、效率、边界感、做自己。
卡神和观众讲家庭。部分观众会说：不好意思，这玩意我没考虑过也没有，无法共情。
卡神和观众人讲爱。部分观众会说：不好意思，我爱我自己，别人不要想我去拯救他。
在这个逐渐步入原子化社会的时代，快餐式的情感是绝大部分人所追求的。
快餐式爱情追求的是消费型快乐，最典型的代表就是顶级富二代王思聪。
消费型快乐就是花钱保证一下生理需求的同时来一点情绪价值就行了，如果新鲜感消失就换个人继续重复这样的情感路径。
你和这样的快餐人讲家庭和爱，他们只会觉得不要道德绑架，无不无聊。
《阿凡达3》很可能是卡神最后固执的呼唤爱，倡导连接，希望人类构建命运共同体，尊重自然的好莱坞巨制。
《阿凡达》系列都暴露着他内心的渴望--连接人与人内心的爱，创建一个理想的潘多拉世界。

有谁还记得《阿凡达》第一部的开场：
双腿残废的男主抛到泥泞的街道，无人问津。

这种末世人类正是卡梅隆对“人类正在失去爱与连接”这类现实的具象化，这种现象都是人类原子化的产物。

有共情能力、向往连接的人类，除了蜘蛛、诺姆，第一部基本都不存在了。

早在上世纪就有哈佛教授发表过文章来分析美国社区的衰落与复兴。


《阿凡达》世界观里，人类社会的发展形势只会比这更加严峻，不会更好。

未来人类社会资本主义工业化发展到了极致，尤其是军工利益集团不得不开采其他星球资源，说明本球资源已经被人类榨干了。

军工利益集团铆足了劲开发潘多拉星，甚至妄图殖民，有了新的收割资源才能把社会结构性矛盾转嫁到体系外。


二、卡梅伦对命运共同体的幻梦。
关于“连接”这个主题，片中有个关键情节：

普通人类无法在潘多拉星正常呼吸，人类男孩蜘蛛为了能跟他的纳威家人生活在一起，不得不戴着氧气面罩。

可这种生活方式终究不便，蜘蛛数次出现缺氧状况。

在那次灰烬族的袭击中，蜘蛛来不及换面罩，眼看就要憋死。

琪莉感应到爱娃的意志，用潘多拉星的菌丝植被改造了濒死蜘蛛的体内呼吸系统

于是，蜘蛛成为了潘多拉星第一个正常呼吸的人类。

蜘蛛是本片的巨大变量，因为他的生父是杰克的死对头上校。

蜘蛛不仅能在潘多拉星自由呼吸，甚至还长出了Tsaheylu（萨黑鲁）这个潘多拉星生物特有的连接器官。

显然，潘多拉星从来都不是一个“愿意”孤立存在的星球，它欢迎新成员的加入，但前提是新成员也真心愿意产生连接。

蜘蛛代表的就是向往潘多拉星，向往连接的人类。

第二部和第三部的核心剧情里：蜘蛛的立场是很重要的一个变量。

蜘蛛被亲生父亲抓过两次，每一次我都担心他会不会产生立场的改变，那是发自内在的种族血脉压制。

第一次蜘蛛被人类抓后虽然他反抗，但是第二部的最后蜘蛛救了生父。

第二次蜘蛛被人类抓后他也反抗，但是他叫了上校爸爸，我以为他可能也叛变，结果他只是走为上计。善良的蜘蛛最终还是站在了杰克的这边，他的立场就是哪怕是生父，只要他是恶，蜘蛛还是会嗤之以鼻，与之对立。

在潘多拉星球里，生物圈本质上是一个整体，不同的人、不同的族群、不同的动植物看似分散，实则都在同一个网络系统里彼此支撑。

在这个系统中，你不是靠自己活着的，你只是恰好站在一张巨大网络的某个节点上。

现实世界里，我们总觉得自己是一个独立的“我”，但这个“我”的每一个念头都来自大脑内神经元的电信号传导。

而这种细胞间的通讯甚至可以追溯到35亿年前一种叫领鞭毛虫的单细胞生物之间的交流。

说白了，你的身体本身就是一个微型的“命运共同体”。

卡梅隆把这件事放大了亿万倍，创造了潘多拉星——在这里，整个星球的生命都在一张神经网络上“群聊”，记忆、情感与能量自由流动。

纳威人可以与动物建立神经层面的连接；

记忆可以被保存、被继承；

意识可以被回应，纳威人即使在现实的潘多拉星球中死去，也能在神经网络中找到曾经的记忆被活着的亲人连接。

三、卡神的电车难题。
杰克杀一个挚爱的人类孩子蜘蛛，就能保护整颗星球；但是如果不杀，这个星球就会陷入无穷无尽的黑暗。

杀一个还是被灭一群？如何选择？

起因是自从蜘蛛可以自由呼吸，他就成了一个威胁到纳威人生存的危险分子，存在的本身就是罪恶。

由于人类殖民潘多拉星球的贼心不死，蜘蛛这个特例成为了人类想要重点研究的对象，在人类的实验室里，人类毫无人性的折磨他。

杰克被上校抓起来面临处决的时候，奈蒂莉舍身营救。杰克跟人类军队交锋过几次，均落于下风，直到蜘蛛挺身而出当人质杰克才摆脱了人类的追杀。

军队不敢杀蜘蛛，就是想研究他自由呼吸的秘密。

一旦从蜘蛛身上研究出他的呼吸原理，人类就会摆脱氧气面罩的束缚，大大促进人类殖民潘多拉星的进程。

最稳妥的做法就是杀了蜘蛛以绝后患，于是为了保护潘多拉星，杰克对蜘蛛动了杀心。

蜘蛛一开始苦苦哀求这个昔日养父手下留情，可很快蜘蛛明白一旦自己再次被军方抓住，会导致大批人类能够在潘多拉星自由呼吸，自己的存在成为了原罪。

蜘蛛不想成为那个祸根，便坦然赴死，放弃哀求，他很爱杰克，他也确认了下杰克是否爱他，杰克一直把他当亲儿子，得到父爱的蜘蛛心甘情愿接受养父杰克的处决……

善良的杰克没有下得去手，同时因为蜘蛛救杰克的行为，奈蒂莉也恻隐之心发作，最终赶来阻止的奈蒂莉和杰克一起和痛哭流涕的蜘蛛抱成一团。

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奈蒂莉对蜘蛛说的那句“I see you” 如此动人，那是最深处灵魂的共情，是纳威人对人类中也有善类的认可。

在救杰克以前，奈蒂莉一直对于蜘蛛是杀子仇人的儿子心怀芥蒂，想血债血偿，因为她知道敌人在乎这个儿子，她想报仇，多次有想杀蜘蛛的冲动，但苦于子女和杰克和蜘蛛的关系阻碍没有动手。

她被杀子之仇恨迷了双眼，直到看到蜘蛛为救杰克挺身而出，奈蒂莉不再纠结蜘蛛是谁，管他是人或者敌人的儿子，现在他是杰克的救命恩人，是家庭的一份子。

在这个电车难题里，卡神让杰克选择了少数。
这种选择就像映射卡神自己的电影之路，他走的就是少数人走的路。
在短视频横行的年代，极少有人会像卡神这样如此耐心、重金去长时间去打磨一部精细的长篇作品，但是《阿凡达》系列的成功无疑肯定了他的选择是正确的。
后面的大决战，蜘蛛也发挥了重要作用。

蜘蛛的存在，蜘蛛帮助养父大战亲爹，帮助琪莉唤醒母神爱娃，彻底奠定了纳威人战斗的胜利。

发现剧情了没？

有一种剧情假设：如果蜘蛛真的被杰克杀掉，爱娃很难被琪莉唤醒，最后的大战反而会失败。

这也证明了杰克的电车难题选择是可以闯出第三条路的，电车并非一定要选择多数还是少数，我可以站在原地守护两边我都想要他活，我努力把电车干停了。

卡梅隆构想的命运共同体并非要求泯灭个性的集体主义，他更是反对为了大我牺牲小我的主张。

在卡梅隆的整体观里，个体与个体、个体与共同体之间并非从属关系，而是互利平等关系。

个体之间只有承认差异、理解差异、在差异之上仍然选择不互相毁灭，才能建立起无限完善的命运共同体。

我甚至猜测，纳威文明很可能是一个很年轻的文明，只是比人类文明经历了更漫长的平稳演化。

潘多拉的问题是工业缺乏，多次战斗包括战败，纳威人牺牲是巨大的。

不然女祭司不会看到武器那么兴奋，不会答应和人类合作，她知道人类武器的先进，但是也恰巧是工业的缺乏让纳威人的情感连接变得十分重要和神圣，这是他们独特的美。

杰克和上校的多次对话中，杰克希望上校做真正的纳威人看看这个美好的世界，提高一下对这个星球的认知。其实上校并非没有感受到这个世界的美好，而是他因为杰克被迫来到这世界，他无法忘记自己对杰克的仇恨，上校有自己的选择。

正如潘多拉星球那么美，只是上校不愿意看见，因为他大费周章的跑到这里，那是他认为他需要面对因为杰克背叛而导致自己下属牺牲的交代，从这点上他无论如何要替那些战友报仇。

当最后杰克和上校的打斗中，杰克为了蜘蛛也救回上校的时候，上校也试图看到纳威人的美好了，他说了句：这下尴尬了。因为杰克对自己儿子有养育之恩，杰克对蜘蛛的的感情胜过那些自己，当杰克救了自己亲儿子时，上校也有短暂的纠结。

最终上校通过跳崖的方式去化解面对杰克家人丧子之痛的尴尬，但是我估计也是没死，这里伏笔很明显。

以潘多拉星倡导的连接精神，纳威人迟早会演化成比人类先进得多的现代文明，他们不会把科技浪费在战争，而会用于可持续发展。

那么问题来了，瓦琅所统治的灰烬族为什么没能得到母神爱娃的庇佑？

四、卡梅隆心中的爱娃究竟是什么？
从前两部来看，潘多拉星上生物之间的连接网络形成了一种集体意识，纳威人尊奉这个集体意识为“爱娃”，潘多拉星的母神。

而第三部出现了纳威人的四大元素部落（当然，也有别的族群）：

代表土的奥马蒂卡亚族，男女主隶属的族群；

代表水的岛礁族，男女主的重要盟友；

代表风的风行商队，无辜躺枪的中立派；

以及代表火的灰烬族，与男女主作对的势力。

令人困惑的是，为什么爱娃每次都是最后一刻才召唤百兽发起反抗？

为什么爱娃保佑过奥马蒂卡亚族，却没有保佑灰烬族，大自然母亲也会偏心吗？

《阿凡达3》只讲明了这两道谜题的题干：

①潘多拉并不是一个天然团结的生态乌托邦；

②爱娃并不是人格化的神明，更像是覆盖整个星球的生命记忆与信息系统。

在一次火山爆发的灾害中，灰烬族死伤无数，族群领袖瓦琅连接灵魂树，苦苦哀求爱娃显灵，拯救他们。

爱娃并没有回应和施以援手，从此这批纳威人彻底放弃了对爱娃的信仰，自称灰烬族。

当连接不再成立，裂痕、误解与对立就会滋生。

灰烬族变成纳威人的特例，他们打砸抢烧，没有信仰，信奉极端的生存主义，甚至可以使用自杀式的灭他方式。

他们变得残暴是因为爱娃的“冷漠”。

为什么爱娃会发动百兽助阵男女主这一支族群，而没有保护灰烬族？

琪莉这个人物就是答案，她是爱娃赐予的孩子，是爱娃与万物连接的一部分。

因为爱娃不是一个高高在上决定命运的神，她是一张覆盖整个潘多拉星的生命网络。

爱娃从第一部到第三部，她发挥的所有神力都是“连接”的衍生功能，包括但不限于换身体、沟通百兽、打造共生体（蜘蛛）等等等等。

爱娃不会决定善恶，不会按照苦难成都分配庇佑。她只与连接回应，只回应连接到她的众生。

所以，爱娃不能说，不可说。

我喜欢叫琪莉“小祭司”，她好可爱。

解释爱娃的任务就在琪莉身上，与爱娃产生连接是有条件的，不是道德或者信仰条件，而是连接本身。

这个概念的外化表现就是琪莉是在蜘蛛、图克共同连接在一起的情况下，才唤醒了爱娃——因为只有“连接”才能与爱娃连接。

说白了，连接信号越强，爱娃的回应越清晰。

所以，一三部的两次大决战里，爱娃能号召百兽协助纳威人反抗人类，并不是爱娃召集了动物们帮忙，而是那种“连接信号”强烈到了足以波及到众多生灵，百兽才产生回应，加入战局。

这才是为什么爱娃总是在最后的关键时刻才会“显灵”，因为达成生命共识本就是一件艰难而又考验真诚的事情。

而瓦琅的悲剧恰恰在于她错误地理解了爱娃。

水滋养万物，火可以毁灭万物。

火可以把纳威人的家园烧毁，森林烧毁，是破坏潘多拉星球的存在。

第三部为什么叫火与烬，因为人类之所以有现代科技文明，就是建立在熟练运用火之上的。
钻木取火到各种时代更迭才有了高科技文明的人类，女祭司瓦琅和上校的相爱喻示着人类进化的起源和进化的终点的碰撞，也暗喻原始毁灭和终极毁灭的最强结合。
最终很多人说帅气的女祭司和上校在一起后就“恋爱脑”了，失去了女老大的气场，那可不是嘛！原始武器怎么能不对终极武器俯首称臣？怎么能不恋恋不舍？
《阿凡达3》我认为唯一美中不足的是没有把灰烬族大祭司瓦琅的历史来源更加的深入挖掘。
一个人变坏变极端肯定还是有很多原因，那种冲击一定是震撼的，一笔带过显得遗憾。
灰烬族大祭司瓦琅带领了和他一样主动抛弃爱娃的部落的过程如果能讲清楚，真的要上大分。
五、卡神连接了生死
影片最后，琪莉、蜘蛛等人连接进入了灵魂世界，他们见到了所有牺牲的人，有纳威人、有人类……爱娃从未区别对待任何与她产生连接的人。

或者说，里面的每个人共同组成了爱娃。

不得不承认，看到格蕾丝·奥古斯汀博士也在的时候，感动泪目了。

原来死亡不是生命的终点，是生命的统一。

新的生命继续在潘多拉星球繁衍不息，逝去的生命不断成为爱娃的一部分，庇护着这个生物命运共同体。

至此，卡梅隆连接了生死。

在这个善良是弱点，害怕受伤、崇尚边界、将深情视为脆弱的时代，起码还有一个内心有大爱的白发帅老头执拗地告诉着我们——

生命从一开始就不是孤立的，文明也不该走向孤岛，灵魂代表的是人类的意志，存在过的美好都不会消失。

纳威人能连接生死，潘多拉已经是另类的发达，只是人类假装看不见而已，上校就是那个代表人物。

｜感谢阿凡达剧组的努力，感谢乔恩
影片的最后致敬了挚友，一起并肩作战的老搭档乔恩，商业片也显得非常的温情。



｜关于网络恶评
即使剧情没有网友期待第一部那样的惊艳，但我仍然无法赞同部分评论对卡梅隆的苛责，甚至是贬低。



什么时候骂阿凡达，骂卡梅隆都成了一种正确?  很明显有人希望潘多拉的星球就此完结。



我真的觉得动画永远无法和真人3D做比较，后者是绝对的考验各种技术，阿凡达是绝对意义上最适合去电影院看的电影。



一部电影的票房只是基于当下市场反馈的反应，这反映也包含了看过的人对影片的评价，但是现在很多人已经不具备欣赏高级画面的美好品质。



在经济下行、消费降级和短视频横行的今天，一张几十块的电影票并不是重工业电影本身的价值。



阿凡达3的特效绝对满分没得说。如果有人认为特效就是金钱的堆砌，我也无话可说。



如果你说没剧情， 难道战斗剧情不是剧情？家长里短就不是剧情？其实只是这个剧情你没有真正共情的了而已。



如果你说剧情还不如几分钟的短剧，那可能你一开始就不是电影长片的受众。



但是我也赞同部分评价说的动辄3小时以上的时长可能令人在观影过程中疲惫。但对比现在动不动给你砍成上下两部上映的电影，卡梅隆反而是这个商业时代的逆行者，他不选择妥协才有了阿凡达系列每一部作品都超过180分钟。


剧情都是服务于主题，因为“剧情老套”就忽略内核的观众，就像是缺乏连接的灰烬女王，期待一个单一的个体来拯救自己，而其实是没有看见背后那无数的连接需要被唤醒。就像剧情里杰克小儿子洛阿克执意要去跟图鲲大首领反映真实情况，这原本是不可能发生的事情，但因为他有足够的爱的驱动，才让图鲲都可以在信仰上让步，太过执着于某一点，才是陷入死胡同的开始。


剧情就是要如此重复，才可以让想要思考的观众可以在这个时间里沉淀里面各个物种的情感，以沉入情节里的“当下”，而情感淡漠隔岸观火的观众只会觉得无聊，最终还是没有能够跟角色跟主题共情，没有看见这部剧的美。
i can’t see you 是你本身无法看见，不是因为剧情不存在或者真的平庸，因为我们都看见了。
所以问题不在阿凡达没剧情，而在于你有没有发现剧情的眼睛。
只是这个好评还是要给到卡梅隆的，对垃圾导演宽容，对这样六边形导演严苛，真的是很畸形的思维模式了。


一篇影评真的写不完阿凡达3的剧情，还是需要自己去感受一部电影带来的美好，每个人感觉都不一样。
3D技术真的需要卡神这样的导演，阿凡达是属于真正的3D .
我真心希望卡神能活到100岁，再多拍一些理想主义电影。
最后致敬人类的伟大。
上神创造了我们这样的生物，即好玩又必须遵守地球的食物链法则，卡神真的早就财富自由，但是他能通过这样的方式实现自我价值，真的传奇。