《新哥斯拉》影评1600字

《新·哥斯拉》影评



2016年的夏天，一部名叫《真·哥斯拉》的电影卷起了当年日本电影市场的旋风，并且成为焦点中心。它的总导演，正是向广大EVA粉丝宣告新剧场版系列最终作跳票的庵野秀明。



《Shin Godzilla》

（本作在中国大陆一般翻译成《新·哥斯拉》，但是“shin”在日语中不仅是“新”，还有“真”的意思，因此我更希望称之为《真·哥斯拉》，这个“真”的含义，更接近“哥斯拉”的本源。）

庵野秀明离开自家生产EVA的工作室，绝对自由地创作了这一部作品，这部东宝时隔十二年再度推出的哥斯拉电影。庵野秀明让《真·哥斯拉》远远不只是哥斯拉，甚至担得上“史上最好的哥斯拉电影”——从票房和口碑来看完全是实至名归。这一次我们从庵野秀明说起，浅析《真·哥斯拉》的种种。



导演: 庵野秀明 / 樋 (tōng) 口真嗣
编剧: 庵野秀明
主演: 长谷川博己 / 竹野内丰 / 石原里美 / 高良健吾 / 大杉涟
类型: 剧情 / 科幻 / 灾难
官方网站: shin-godzilla.jp
制片国家/地区: 日本
语言: 日语 / 英语
上映日期: 2016-07-29（日本）
片长: 120分钟



01


关于“痞子”和他的朋友

庵野秀明的代表作《新世纪福音战士》是日本动画的里程碑作品，这在如今看来是毫无疑问的，但是导演本人是位特摄迷这一点，就值得再次被拿出来说一说了。很多人在看完《真·哥斯拉》之后，下意识地会调侃一句：“痞子拍啥都是EVA。”其实，如果以开玩笑的角度去看，的确是这样。并且如果仔细去品味电影的很多构图、剪辑风格、粗宋体文字以及配乐——由为EVA系列作品作曲的鹭巢诗郎担任，都极具庵野秀明的个人风格。甚至在直接听到若干变奏版本的EVA经典作战准备曲“Spending Time in Preparation”时，EVA影迷直呼过瘾。

但是，如果认识到庵野秀明在创作福音战士的时候，也不自觉地借鉴了1954年诞生的哥斯拉电影以及其他很多特摄片，便会理解《真·哥斯拉》与EVA之间奇妙的关联。

从某种程度讲，《真·哥斯拉》在做到接近哥斯拉诞生之初这一点上，无论是造型还是全片核心，都是完完全全的亮点与它之所以有能力超越以往所有哥斯拉电影的原因。


// 摧毁东京の真酱与暴走の初号机消灭水天使直接对比



02


《真·哥斯拉》的制作

庵野秀明是这部作品的总导演，而同时担任导演的还有他的好朋友樋口真嗣，两人的合作为制作哥斯拉的方式引入了特摄的方法，最终电影呈现的是特摄与特效制作结合的画面，在整部电影的成本之下，无可挑剔。

值得一提的是，樋口真嗣导演在上世纪八十年代就参与了哥斯拉特摄电影的制作，一定程度上保证了《真·哥斯拉》是正宗的哥斯拉电影。

而本作对于哥斯拉的设定也是既有保留又有突破。保留在于，哥斯拉第四形态的设定非常接近1954年诞生的哥斯拉外形；突破在于，本作的哥斯拉首次拥有多个形态——从第一形态进化至第四形态，甚至还有在片尾出现几秒钟的类人体的第五形态，这一点如果仔细思考，可以意识到哥斯拉作为顶级生物已经凌驾于人类之上的能力。同时它巨长无比的尾部、接近于射线而非冲击波的“原子吐息”以及背鳍跟尾端可发射吐息的恐怖能力，都是真酱拥有高人气的原因。

还可以期待两人未来的合作——《新·奥特曼》


03


核心

《真·哥斯拉》绝对不是一部能让所有人都看懂并接受的电影，它的难度就跟它的深意一样。但是庵野秀明极致的写实主义把这部哥斯拉电影表现得非常接近我们人类所能达到的可能性，最终战胜哥斯拉的冷冻计划也是完全合理而能够做到的。本作的作战并没有好莱坞式那种特效狂轰乱炸的泛滥，这在部分人看来很朴素的作战，却是完完全全真实的。

对于“现实”的阐释，《真·哥斯拉》站在了一个全新的以往从未有过的视角——它（或者说是庵野秀明）狠狠地讽刺了日本政府运行体制，狠狠地映射了当代国际关系。但，这不意味着这部文戏颇多的哥斯拉电影就成为了政治片，它对政府体制和大国交涉的讽刺，其实只是对人类民主政治文明的反思。即使你认为全片前期的对比还不够明显，其中的部分台词如“不好意思，你是在跟哪个部门讲话？”“官僚作风真严重啊，做什么决定之前都要先开会。”“仅仅上岸两个小时就成了这个样子，而我们只花了两个小时去制定计划。”，也已经能够让你感受到文明在未知力量面前的无力了。

哥斯拉是“虚构”的，它在诞生之初被寄予了很特别的意义。它是日本战后核阴影的代表，是人类负面的产物，是人类战胜之后陷入沉思的存在，它是反战的呼吁。这一点在哥斯拉完全站在人类对立面的《真·哥斯拉》中，是被延续下来的。在电影向我们展示了哥斯拉所经之处的满目疮痍之后，人类最终以合理的物理手段冷冻了哥斯拉，而由此，引出了本作最后的深刻意义。

“哥斯拉突击作战”（片中最终定名为“YASHIORI作战”）完成之后，首都圈的人民面对的是很长一段时间里恢复正常生活，他们要再一次经历废墟与重建，他们要做的是重新振作。经历过哥斯拉所带来的灾难的人民，就像是进入迷惘的青春期的少年，不知所措，他们的处境，和上个世纪处于萧条期的青年们完全类似。庵野秀明希望他们走出房间，与世界交流，于是在《新世纪福音战士》中，庵野表达出来了。由此，我所认为的《真·哥斯拉》中表达出来的对战后重振，对人类本身的反思，实际上就是一种废墟之后的重构，庵野秀明在随心所欲地发挥之余，隐隐约约地暗含着世代交替的迷惘，但是存在着美好的向往，存在着仍然存在着的希望。我想，这与他在上个世纪末创作的动画又有着奇妙的联系，这不是巧合，这是庵野秀明的创作。

《真·哥斯拉》本身的火爆，实际上也挽救日本怪兽特摄电影十二年来的衰落，它对政治、人文的洞察是前所未有的高度，它对怪兽特摄电影废墟的重建，正是它存在的一大意义。

电影结束了，但是现实不会因为成功冷冻哥斯拉而结束。冷冻计划的构想者矢口（上图右）在片尾表示，这件事离结束还很远。他说：“政治家负责任的形式就是自我献身。“他所做的就是自我献身。这些关于政治，关于重建废墟，关于未来的希望，还有影片后期对于核武器使用的纠缠，都让这部作品的主角不仅仅是哥斯拉，还有我们人类，还有我们人类生存的反思。

总而言之，《真·哥斯拉》不是一部怪兽电影，不是一部灾难电影，也不是一部政治电影，它是一部哥斯拉电影——如果称之为最好，大概过于绝对，但它绝对是新世纪最具深意的，完完全全的佳作。