《人生大事》影评1000字

《人生大事》影评



“人生除死无大事”，在中国的传统文化中，死亡是禁忌话题。



    电影《人生大事》由韩延监制，刘江江编剧并执导，影片讲述了刑满释放的殡葬师三哥在一次出殡中遇见了孤儿武小文，意外地改变了三哥对职业和生活态度的故事。该影片荣获第 35届中国电影金鸡奖最佳导演处女作、最佳男主角。影片选材十分少见，以丧葬店为切入，立体形象的人物塑造，内敛集永的视听创作，内涵深意的细节作为亮点，结合导演对于死亡这个话题的探讨，侧面的告诉观众，死亡不仅仅代表了消失手世界，而其有更深远的意义。

1、
视听语言具体化
    影片通过内敛隽永的视听语言呈现了一个浑然一体的空间。声音拥有着巨大的空间表现能力，影片的音乐贵穿全片，一开始小文的外婆去世，也是三哥与小文第一次相遇，在这样一个悲伤的大环境之下，背景音乐却略显轻松愉快的，声画对立的视听语言交代了影片的主旨和大致基调，死亡或许是生命的终结，但是不代表着一个人的影响就此消失，也侧面的表现了导演对待死亡的看法“死亡不是终点，遗忘才是”。影片后文提及死去的外婆、老莫等一样的会响起悲伤的背景音，快速剪辑增加了人物的转变，这又是侧面的说明导演表达的，人死后依旧会对人产生不同的影响，视听就是导演的签名，同样传达给了观众导演对于死亡的看法。



2、

人物塑造立体化


   该片通过形象立体的人物塑造深刻表达了救赎与成长的故事。影片中主要人物就是小文和三哥，两人年龄，性别，外貌来看都是差距极大的，但是实际上二人是及其相似的，小文从小没见过父母，外婆又离世了，三哥因为爸爸更喜欢二哥，女朋友也和别人跑了，二人的遭遇都是悲惨的，同时也可以他们两个人的性格都是更自我，更顽劣的，就像“小哪吒”和“孙悟空”在一起就会斗个不停，可后来人物发生转变，主人公“莫三妹”职业不受待见，刚出场似乎是一个吊儿郎当的小混混人设，被父亲嫌弃，被女友批奔，浑身二股丧气，外加一点痞气，整个一个江湖气。剃了小平头，穿上花衬衫，戴着大金链，叼着小烟卷，走路松松垮垮，眼神飘忽不定。在表演上，朱一龙很好地完成了这种角色情感上的过渡，将莫三妹粗糙野性和柔情温暖的部分，尺寸拿捏得恰到好处。



  他找到了角色身上的烟火气，这种烟火气与武汉这座城市的市井气息完美融合。相较于之前的表演都有所突破，而这一次的全新亮相更是脱胎换骨。“小文”则是一个淘气调皮的留守儿童，无父“无母”性格固执倔强且勇敢无畏小演员杨恩又浸入角色，灵气十足，初上大银幕就一鸣惊人，和朱一龙珠联壁合，碰撞出一场场对手好戏。而后来，小文接受了外婆的离世，三哥面对了父亲的死亡，相互治愈了彼此的心灵，导演也再一次把死亡悲伤的含义淡化，将死亡会带来的影响直接带给观众，引起观众的无限思考。



3、

叙事方式严谨化


   影片在叙事结构和叙事内容中，突出和强调细节是叙事的一大特色，既可以增强叙事的能力，又可以丰富情感的表达，从细微之处对叙事进行深化和升华。影片中出现了三次的“茄子”和“黄瓜”，淡化影片谈论“死亡”的严肃性、恐惧感，使殡葬行业能够被观众快速接受。例如在“上天堂”旁边的婚庆店，导演刻意将二者放置在一起，这些对比使殡葬服务更加突出，不经意地在观众的心里留下认可的种子。还有一处构思巧妙的细节设置在了婚庆店和殡葬店的沖突上，借婚庆店老板的嫌弃，表达出世人对殡葬行业的态度，使观众在开始观影时，带着思考的目的看待这个行业。莫三妹的前女友是开母婴店的，把生命的开始和生命的结束放置在一起，将人生的三件大事都融进叙事中，表现这些都是人生大事，不可回避，尊重这个行业也是对逝者最大的尊重。足以看出导演的良苦用心。叙事细节服务于情节的发展，传达了导演的价值观，增加了观众对殡葬行业的认同度以及对死亡的深思，使影片具有很强的艺术张力。


4、

传统文化内涵化


  《人生大事》的故事讲述更具有浓厚的烟火气，将故事对准了底层人民，并融入了更多的中华文化的元素，影片将镜头对准了延续久近而厚重的中国式殡葬文化，加入了碗、火盆、黄纸、纸人等中国式葬礼的典型元素，体现了葬礼的隆重和体面，并将观众带入这个真实、普通的场景中，引导大众消融偏见。例如，在刘大爷希望拿三十几万的金钱花在隆重的宫廷风豪华葬礼上，戏服等皇家仪式元素的加入增加了“中华文化”。



   总的来看，《人生大事》取得了在题材上的重大突破。近年，国产电影呈现出类型、题材扩展的趋势，从《我不是药神》到《奇迹·笨小孩》，创作者将笔触描绘到每一个平凡又底层的人身上，别克导演的 《门锁》 开始关注单身独居女性。这些电影都或多或少对国产影视做出了贡献。虽然很多电影内容离不开生死悲欢，却很默契地忽视了为逝者服务的殡葬业群体。电影梦工厂才让这一群体以不同的视角出现在银幕上，而该影片无疑在这一方面是成功的。死亡真的可怕吗？答案是否定的，比死亡更可怕的是遗忘，死亡是个体最后的告别与和解。