电影《日掛中天》观后感1200字

电影《日掛中天》观后感

在这个世界上最恶毒的诅咒不是我恨你，而是我对你这么好，你怎么还？如果有一部电影顶着狗血伦理剧的皮囊，却在威尼斯电影节上大杀四方，让女主一举拿下影后的桂冠，甚至让无数观众离场时感到一种生理上的窒息，那它一定触碰到中国人骨子里最隐秘的痛点，他就是蔡尚君导演的新作品《日掛中天》，改编自粤剧《紫钗记》 。
该粤剧由著名剧作家唐涤生根据明代戏曲家、文学家汤显祖“临川四梦”之一的同名剧作改编。

影片以爱情故事为主线，融入了“日挂中天格外红，月缺终须有弥缝”的哲思，超越了单纯的情感纠葛，成为一面映照社会转型期个体道德困境的明镜 。

辛芷蕾扮演的美云是一个被恩情定在耻辱架上的女人，七年前他开车撞了人而在那个决定命运的瞬间,他的爱人张颂文扮演的保树英勇的替他顶了包,保树入狱五年，这五年里美云始终无法面对这沉重的令人窒息的牺牲,直到另一个男人冯绍峰扮演的陈奇峰的出现，让他彻底的背叛了爱情，这一剧情表面让我们看到的是一个背信弃义的环节，其实在心理学的角度里，他揭示了另一个真相，一个未分化的人格根本接不住巨大的恩情，保树的牺牲也不是爱，是权力的让渡与剥夺，从他走进监狱的那一瞬间，他不是一个爱人是恩人，是圣人是债主，在美云心里，他是一个永远无法环境的债主，这种关系在心理学上叫做病态共生，保树用自我毁灭的方式完成了对美云的终身控制，让美云从心理上对自己产生一种永远无法还清债务的负罪感，这是一种多么可怕的逻辑，只要我为你牺牲我自己，你就永远欠我的，你就永远没有资格离开我甚至没有资格快乐。

后来保树出狱后也就印证了这一点，美云把保树接回家享受金钱和物质来赎回对保数的愧疚，保树的表现却是近乎于一种摆烂，而又带有攻击性讽刺的语言和行动，对美进行心理上的攻击让美云产生一种永远无法消除的负罪感，或许保树认为这是他仅存的能够控制美云的筹码，

《日挂中天》太阳高悬，光明普照，寓意大团圆，而导演却用了一个充满希望的名字，拍出了最极致的绝望，电影最讽刺的是其中有一个环节美云和保树同时被困在一个电梯里，狭小的空间突如其来的灾难必须做出选择的牺牲，保树再次扒开的那个动作，扒开电梯的门把美云送出了新的生的希望，看似是对美人又一次的救赎，实则是又一次掌控美云的手段，而被救出的美云脸上却没有一丝的喜，电影特写镜头，美云空洞的眼神是对保树加大恩情筹码无力反抗的表现，没有想要摆脱这种控制，她想摆脱这种负罪感，用不被世俗接纳的手段，做第三者的名义为自己找一条没有负罪感的活路，陈其峰因为女儿的一死相逼，选择了回归家庭，美云最后把希望寄托在尚未出生的孩子身上，奈何命运总是不随人愿，最后美云流产孩子掉落在公交车站台的厕所里，在这个镜头里美云没有一句台词，看到掉在厕所里的孩子，美云绝望的按下冲水键，同时也按下了自己生的希望，他想用孩子重获新生失败了，她想用金钱赎回负罪感失败了，此时此刻她除了保树，她一无所有，就在她最脆弱最需要抓住一颗救命稻草的时候，保树却选择了离开。
保树的离开在电影中表面上是成全、是不想拖累，但对于美元来说却是压死骆驼的最后一根稻草！保树留下，美云生的意义就是还债，保树离开美云将永远活在愧疚的炼狱里，这就是恩情最恐怖的一面，当你无力偿还时，他要离开你，要让你永远背负的愧疚的十字架，上连后悔都找不到地方，所以这就不难解释，美云捅向保树的那一刀，不是爱、不是恨、不是谋杀、而是绝望的挽留。美云用一种共毁灭的方式的方完成了两人关系的终结！日挂中天，众生皆苦，看完电影抬头仰望天空，阳光依然刺眼！

电影日挂中天反映的是亚洲社会温情面纱下的那血淋淋的真实，在这个滴水之恩，当涌泉相报的东方文化里，我们习惯了歌颂牺牲，习惯用为你好搭建关系，其中以至于现在普遍存在的父母为子女牺牲，丈夫为妻子牺牲，恋人为对方牺牲，在这种我们自我陶醉的自我牺牲里，没人意识到，一个人对另外一个人过度的牺牲就是一种暴力的索取。美云和保树的故事是我们文化牺牲的典范，一个错误的因果逻辑，因为你救了我，所以我必须属于你，正是因为这种错误的逻辑，杀死了真正的爱，导致多少家庭，父子关系、兄妹关系、夫妻关系子、恋人关系，最终以悲剧收场！真正的爱不是自我牺牲式的道德绑架，而是给对方自由选择的权利！