刘若英执导电影《后来的我们》创造了并不精彩也能引无数共鸣的神

刘若英执导电影《后来的我们》创造了并不精彩也能引无数共鸣的神话！


这部电影，导演刘若英的背后，聚集了中国最优秀的团队，令人惊讶的是，她并没有被她那完美而均衡的表演所埋没。节奏，细节，思想，将一个平淡无奇的故事，演绎成一股暗潮，这就是她的实力。

事实上，她写的也不是什么感人的爱情，而是那种金风玉露一遇，胜过千言万语的俊男美女。两个人在一起，互相试探，互相告白，互相改变，最终，两个人都成为了彼此所希望的那个人，而另一个人，也成为了自己所不能理解的那个人。再后来，他们就分开了。于是想念，相遇，却发现他们一去不复返。这中间的各种波折，似乎都不是什么新鲜的东西，就像是生活中的水到渠成，一步一个脚印的走完了这段感情。如果是一个好的演员，一个眼神，一个无心的伤感，一个怀念的苦涩，都会让人觉得平淡无奇。或许最能引起人们共鸣的就是悔恨。最后，我还是会记住你，再爱另一个人，这就是大部分爱情的结局。

或许是因为两位主演这两个人，都是中年扮相，所以很难让人信服。刘若英在作品中运用了黑白与彩色两种风格，将时间与空间分割开来。她给出了一个非常好的原因，在剧中有一句话，如果男生没有找到女生，那么他的世界将会变成黑色和白色。这本是一段美好的回忆，但现实却变得黯然失色，这是两个人的世界，黑白相间的色调，就像是两个人之间的约定，却又像是两个人在另一个世界里的一声叹息。

我也很欣赏刘若英的克制。大多数青春电影到了中后期，都会有一种重逢不如怀念的狗血喷头。但这部电影，却像是从一个人的角度，回顾了一段又一段的青春，那一段又一段的激荡和冲撞。一切都是那么的美好，既是惋惜，又是欣慰。在两人的目光中，没有一丝的火花，有的只是一丝若有若无的黑暗。每当两个人之间的暧昧，达到了某种程度的时候，两个人就会突然停止。不是因为年少时的害羞，也不是因为骄傲，而是因为自省而产生的一种压抑和约束。一次又一次的犹豫，一次又一次的拒绝，让他们心中的伤痛，慢慢的消失了。

和爱情比起来。而另外一条支线，则是这部影片中，更加令人紧张的部分。田壮壮的魅力很大，一举一动都很随意，每一个动作都很简单，但是每一个动作，都带着生命最本质的味道。不仅仅是爱。在电影的最后，男主告诉女主，无论我们去到哪儿，都是陌生人。他突然想到了开学后的第一个春节，男主回到家里：没有豆腐干，就不是春节。这其中，就有一个让人叹息的细节。第一年，这里人山人海，欢声笑语，就像是在我们的记忆里，这才是真正的新年。到了第二年，那个叮嘱女主要谨慎恋爱的大妈，再也没有出现在餐桌上，其他的老人，都在说着我的妻子在澳洲、我的女儿在重庆之类的话，更多的人，带着自己的梦想，离开了家乡。

然后，他们在春节期间回到了家乡。为了掩人耳目，为了让自己看起来过得好一点，所以才会做出这样的假象。可就是在他背地里的一句闲聊中，她才知道，事情的真相。刘若英是个很会为人处世的人，虽然嘴上说着你就别装了，但她还是很热情的唱起了一辈子的朋友。你刚才还想说，这都是假惺惺的感觉，到结账时，一句真挚的等你出人头地，再请客吃饭才是真的让人感动。这就是世态炎凉，有情有义，也有嘲讽。并不是一张一成不变的面孔，而是一种现实，一种生活在我们身边，无时无刻不在发生的东西。

紧接着。过年的时候，年轻人都不会回来了，都在给老人打电话。用虚伪的喧嚣来掩饰自己的寂寞。田壮壮的年夜饭店里，原本是两个老头在一起喝酒，现在却是孤零零的坐在火堆旁。走的不只是他的儿子，他的同龄人也都走了。他心中的想法，越来越多，却是说不出来了。他的儿子好不容易有了出息，说要给自己的父亲买一套房子，让他住在更大的地方，过上更好的生活。田壮壮道：这是你们的福气，轮不到我。想想看，有多少年老的父母，即使身体不好，也不愿意拖累自己的子女，他们会说：这是我的家，我不走，你爱回不回。可还记得，在毕业之前，尚未年老的父亲，曾经义正言辞的命令过：你毕业就给我滚回来。后来，父亲离开了。他也没必要回家过年了。儿子在北京成家立业，当了爸爸，没有人给他做饭，他一个人在厨房里忙碌着，耳边还能听到老婆焦急的抱怨。从那以后，我们没有机会在春节里吃到爸爸做的粘豆包，从那以后，我们只会记住故乡的滋味，可是故乡已经变成了一个无法回归的国度。

故事里没有如果，也没有巧合。他的每一步，都是为了给自己的未来铺平道路。遗憾是必然的，就算是走到了一起，那也是一种遗憾。所以，没必要执着于那句话，过去的一切，都是值得回忆的。