《还有明天》观后感影评

《还有明天》影评观后感

     1946年6月2日，意大利举行宪政公投，本次公投为意大利女性首次获得投票权和被选举权，公投以微弱优势“54.3%”支持建立共和国，废除了意大利近85年历史的君主制。同时举行的制宪会议选举中，21名女性当选为制宪会议代表，这标志着意大利女性首次正式参与国家法律的制定。
     迪莉娅紧握着的选票为什么这么重要？因为这次公投是决定意大利国家政体的。正是每一位女性用血与泪铸就的每一票，撼动了父权高墙的第一块基石，“54.3%”，每一票都那么地重要。
     公投次年，1947年12月22日，意大利新宪法颁布，宪法基本原则第三条规定：所有公民都有同等的社会尊严且在法律面前一律平等，不分性别、种族、语言、宗教、政治观点和个人及社会地位的差别。为意大利后续的法律改革（如家庭法改革、反歧视立法等）提供了宪法依据，推动了女性主义的进一步发展。
     在此之前，根据1865年《民法典》第134条：已婚女性被视为“不完全行为能力人”。妻子未经丈夫授权，不得进行法律行为，如签署合同、管理财产或提起诉讼。
     1970年，意大利通过《离婚法》，允许合法离婚，对子女抚养权和财产分割作出了规定，旨在保护弱势一方的权益。这是女性权力运动的发展的重要里程碑。
      1975年，意大利通过《家庭发改革》：废除了“男性为家庭首脑”的传统规定，法律明确规定：夫妻在婚姻中享有平等的权利和义务，家庭事务由夫妻双方共同决定，包括子女教育、财产管理和家庭开支等。除非夫妻另有约定，婚姻期间的财产被视为夫妻共同财产。女性的结婚年龄提高到与男性相同的18岁。
     如果没有电影里被选上的第一批人，以及之后每一次选举渐渐增多的女性议员，别说1970年，可能至今女性在社会的地位也难以被承认。她们教会了我们真正的自由：选举权和话语权。她们救的不是自己，是明天的我们，还有明天。
     老实说，看这个影片大部分时间是愤怒的。当看到女主面对的是卧床恼人的公公、暴躁嫖赌的丈夫、满嘴脏话无礼的儿子、以及质疑看不起母亲的女儿，嘞个火啊，biubiubiu地升起来了。那么真实，那么无可奈何。
     电影的开场，黑白影像，主人公迪莉娅的一天以丈夫“啪”的一记耳光开始。丈夫在影片一开始就无尽地数落着迪莉娅，做什么事情都做不好。紧接着从镜头里，可以看到，这位居住在罗马贫民街区里的中年女性，不仅围着一家老小打转，还要挤出零碎时间打工贴补家用，又是给人打针，又是修补雨伞、衣服等等，她那急急忙忙快走的身影，是她的日常。一回到家，超级压抑，在照顾公公日常起居的时候，听着男人自以为牛逼的吹嘘，戳破这些虚伪，被要求闭嘴，甚至有可能被性骚扰；在家里忙前忙后，丈夫刚从外面回来，还要面对丈夫伊万诺不知何时挥来的拳头；在母亲被揍时，三个小孩在楼上战战兢兢，被揍后，两个儿子照常捣乱，女儿直接指责母亲的软弱和不反抗，公公跟伊万诺说“你不能一直打她，她会习惯挨打的。偶尔狠狠地把她往死里揍一顿，她就会懂了，我就是这样对你那可怜的妈妈的。”（瓦勒个去，看到这老头教自己的儿子如何管儿媳妇那恶心的嘴脸，我恨不得钻进屏幕里，给他左勾拳、右勾拳来个二十几下，才能解气。）在这昏暗的日常中，只有在与好友玛丽莎的吐槽玩笑、跟青梅竹马汽车修理工尼诺的聊天中，迪莉娅紧绷的面容才有了一丝丝笑容。
     电影故事中后段有两条同时进行的主线，一是选票投票；二是女儿的婚姻。
     看完影片，跟朋友讨论的时候，朋友说“一开始以为这封信里面的是‘情书’，导演好像有刻意地将观众往汽车修理工和女主之间的感情上引导，一开始以为女主手中拿着的是‘情书’，后面才说是‘选票’。” 当时我在看汽车修理工和女主身上那段“美国巧克力”片段的时候，一是看着浮夸的转圈圈的画面，一男一女相视而笑，牙齿上沾着巧克力，镜头围绕着两人不停地转圈圈，后面等待汽车修理穿着西装革履的男的急得跳脚，这一段好好笑啊，黑色幽默，很像是巧克力广告。我觉得，女主不会跟这位汽车修理工在一起，当女主经历过爱情的甜，私奔跟男主在一起后，经历过婚姻无尽的苦后，她不会像最开始那样去向往婚姻，不会想着从一个坑到另一个坑。朋友说：“她把一块巧克力给了他。” 我想，可能是有遗憾吧，因为年少不懂事，一个不小心对男主心动了，跟着他跑了；也有可能是内心还是对这位汽车修理工有喜欢吧，但也只是喜欢。
      我一开始以为，这封信，可能是哪位有才能的人看重了迪莉娅，给予了她好的生存机会图片可能是因为类似的情节看多了，不由自主地会想着，当女主拿到这封信后，有了更广阔的世界，是不是刚好印证了“还有明天”的主题？但，朋友和我的两种最初猜想都不对。
      该片的导演、编剧、主演宝拉.柯特莱西（Paola Cortellesi）表示，“我在写剧本的时候就一直在想，像我这样有阅历的女性，如果看到这个故事是以获得完美的爱情作为结局的话，是否反倒会觉得有那么些遗憾呢？相比看到主人公因为爱情、因为另一个男人而获得救赎，我更希望看到她因为自我的觉醒而迎来新生。我相信观众看到后一种结局也会更难以平复心情，毕竟自我的觉醒相比爱情更重要。”
      迪莉娅，她是丈夫的妻子，是孩子的妈妈，是公公的护工，被要求工资上交，被呼来喝去，被性骚扰，被暴力对待，已经很久没有被当做一个个体认真对待了，就像电影里有两个顽皮孩子欺负她，她下意识的反应是，你们再这样，我老公伊万诺不会让你们好过的。实际上，她老公回来后视她如同废旧机器上的一颗螺丝钉。但，现在有一封选票，写着自己的名字，认真地送到了自己的手里，告诉你，你有权力，国家赋予的权力，国家认可你作为个人主体的存在。这是多么激动人心的时刻。她小心翼翼地关上房门，看着手里类似“选举证”的纸，一而再再而三地确认。【Stringiamo le schede come biglietti d'amore。我们像紧握情书那样，紧握着选票。---安娜·加罗法洛 (Anna Garofalo) 】
      但她是普普通通的人，她有犹豫，有担忧。所以，她将这份“选举证”折叠得工工整整地放进一个盒子里。
      “你为什么不逃跑？”“逃到哪里去呢？”
      “你总是什么都不做！”“不见得。”
      “但你还有时间。”“你也是。”
      母亲和女儿的对话，现在看来，像是整个电影的推进器。
      女儿马塞拉对母亲迪莉娅在婚姻里隐忍和不反抗作出批判和指责。可是当她母亲在受到暴力对待的时候，她从行为上没有去反抗；当她和她的未婚夫相处过程中，遇到未婚夫独占和控制，她也是毫无察觉地陷了进去。可能她意识层面上有一定的觉醒，但行为上还是受到旧社会环境的规训。
      就算观影后6个小时，也难以忘记母亲迪莉娅看到女儿未婚夫的行为时，那想要“刀了他”的冰冷、锋利的眼神。她年轻时什么都不懂，但现在不一样，她不希望自己的女儿和自己一样，她想并且要去救她。
      迪莉娅当晚找人炸掉了店铺，之前偷偷存着给女儿买婚纱的钱变成了女儿上学读书的学费，拿着“选举证”的手坚定有力，不管遇到什么问题，都要为了自己和为了女儿去投票。即使身处压迫的环境，她依然用自己的方式去改变女儿的生活。
      电影戏剧性的一幕来了，迪莉娅的“选举证”在出发前掉落在了家门前，当迪莉娅着装打扮去投票时，其丈夫看到了掉落的“选举证”，愤怒不止，睡醒的女儿看到床前放置的信封，里面装着满满的钱，担忧不止。几人都来到了选举的地方。丈夫伊万诺在人群中难以找出迪莉娅，但是女儿马塞拉在人群里一眼就看到了妈妈，并且微笑着亲手递上那张“选举证”。“女性主义革命从来都不是代际更替，而是代际共振。”这一刻得到了很好的诠释。
     在投票过程中，可以看到电影里出现的大部分女性的面容，有医生的妻子，有未婚夫妈妈，有缝医店老板等，女性之间的理解、团结、互相支持，比任何宣言都来得有力。
      朋友还提出了另一个问题：“既然女性比男性的工资更低，为什么市场不能够调节？女性工资更低，所以作为商人，应该更会雇佣低成本的女性群体呀？” 我想，当整个社会都是男性掌权，女性没什么话语权的时候，男性享有更具优势的地位会是社会规训，也是思想窠臼。尤其这部电影描述的是，二战后1946年生活中充满艰难的时代，人们骨子里刻着男性出去工作，女性在家带娃守家的思想，这种根深蒂固的思想是市场无法调节的。可能如电影一样，需要一场“爆炸”，需要坚定的决心，需要整个群体的团结一致，才能有力地推翻旧制度。