《十七岁的单车》影评观后感
我们青春的闹剧，我们开始成长。
从故纸堆里翻出写于2010年5月19日的《<十七岁的单车>观后感》，已然时过境迁。看电影不过一两个小时，能花上几个小时去写一个影评，如今看来绝非易事。写影评表明真看了，很有感触，且诉诸文字的意愿强烈，接下来就是抽丝剥茧、理清头绪，一个字一个字地将其流淌并固定下来。
有人说，好文学作品的无用之用在于理解。帮助人遍阅人间万象、世间百态，其中的笔触细腻生动、跃然纸上，如临其境、如见其人，看多了，就理解了、宽容了、释然了，一切的一切不过尔尔。字里行间，有着作者的所见所闻、所思所想，其思想的脉络、思维的方式、价值的判断，以及理想的追求，或隐或现，需要读者去悟、去品、去叹。
近来看了多个87版《红楼梦》视频号，通过掰开来、揉碎来，既纵贯全篇，又定格当下，人物形象栩栩如生，令人对曹公的苦心孤诣无比崇敬。87版《红楼梦》电视连续剧堪称登峰造极之作，没有辜负《红楼梦》本身的伟大。正在看的《再生缘》也堪称经典，难怪被陈寅恪所推崇。伟大的作品一定是慢镜头式的，越是慢下来，越是接近自然，心也就贴近了。
这篇读后感的最后，也道出了近二十年来喜欢写写的缘由。如果没有文字的记录，活在当下的我们，拿什么作为岁月的祭奠？！
人是很奇怪的，越是得不到的，越是想得到。越是禁止的，越是想去逾越。这可能就是所谓的逆反心理，某种情况下，也可称之为探求未知的好奇心和上进心。当然这种心理状态，特别是心理状态下产生的行为要把握好尺度，不能太出格了，否则就容易犯原则性的错误。类似心理状态很多人会有，但是真正付诸行动的人却不多。这与个人的认识水平、教育程度以及特定条件下的自控能力等等不无关系。从这一意义上说，大多数人不大会犯错误，这里所说的错误是能够上纲上线的大错误，由此推论绝大多数人是“好人”。他们按部就班地，以约定俗成的方式和轨迹稳步推进自己的生活，从懵懂的少年，到逐渐长大成人，一直到而立、不惑、知天命……
最近几年喜欢上了电影。准确地说看电影的频率增多了，因为有了电脑，有了网络，下载或点击就ok了。且选择的余地大，想看什么有什么。真正喜欢看电影应该追溯到小的时候，大多数情况下是看露天电影，如《少林寺》《神秘的大佛》等等。那时候只要听说邻村有影讯，晚上通常会邀上同伴，偶尔打着微弱光线的手电筒，深一脚，浅一脚，艰难行进在坎坷的乡间道路上，摔个跟斗也是未可知的。但这丝毫挡不住去看电影的热情。只不过看电影的出发点更多的是新奇。而现在电影的表现形式更多重了，比如最近在影院看的《钢铁侠2》，体验到的是连座椅都震动的震撼。
一部电影能够在短暂的一二个小时里面，通过演员倾情演绎，场景的切换搭配，以及借助现代多媒体，讲述一个故事，反映一个主题，或者一种倾向，从这点来说着实不易。虽然有不少电影比较蹩脚，归于垃圾，纯属拼凑嫁接，牵强附会，或者词不达意，但依然喜欢。电影中容纳乾坤，有着现实，又很超脱，不同的人的喜怒哀乐，折射出的却是人性的光芒与镜子后的暗淡，情节或波澜不惊，或跌宕起伏。好的电影不但有唯美的画面，有着光与影、音与乐的完美结合，更多的是能引起观众的共鸣。
时下不少电影徒有宏大的画面，庞大的演出阵容，华丽的包装，而情节和蕴含的道理却肤浅得可以，远不足以撑起画面。这就涉及到电影形式与内容的问题，虽然很多时候形式必不可少，且慢慢成为内容的一部分。但如果过分注重形式，就容易造成喧宾夺主的尴尬。内容犹如人的骨架、人的精神，或者是人本身，而形式是人以外的衣服或饰品。如果没有好的内容，宁可不要那徒有虚名的形式，赤裸裸地表达倒显得更真实些。我认为更好的电影应该是形式与内容的有机结合，并将内容的悬念，想象的空间留给观众，抛砖引玉，引发大家思考。
写到这好像是忽略标题了，《十七岁的单车》属十大禁片之一，禁止的原因倒不是因为大家自然而然联想到的反动、黄色或血腥暴力，而好像是制片在程序上出了问题。就像许多司法实践，程序违法一切得推翻重来。这部影片就是如此，先斩后奏，没通过审批就开拍上市，其结果是遭封杀和禁止，但这并不妨碍它是部好影片。
网络上比较轻易地找到了这部影片的下载链接，用暴风影音看后，觉得很好。这部影片除了导演王小帅有些名气外，演员都是陌生面孔。但丝毫不影响电影的好，至少我是这么认为的。
《十七岁的单车》以两个十七岁年轻人与一部单车的故事为明线，以城市化进程中，生活在城市中又游离于城市边缘那一群体的生活状态为暗线，演绎的虽是小人物的故事，阐述的却是社会的一大问题。影片的梗概就不说了，显得啰嗦累赘。谈点感受，不到两个小时的影片中，有希望、有无助；有痛苦的挣扎、有欣喜的若狂；有懵懂的爱情、有痛失爱情后压抑的爆发；有平实、有虚荣；有自行车王国自行车被盗的家常便饭，也有法律的困惑与无奈。除了这些，还能列举很多。影片的最后意味深长：那个叫什么有贵的，他举着那辆用艰辛换来的自行车，因为那车是他生活的全部，而此时的车被人阴差阳错地砸变了形，所以他只能举着，遍体鳞伤的他踉跄穿行在京城的大街上，突兀的画面与遍街的红色夏利形成了鲜明的反差。这或许就是他们周遭的生活，格格不入，又生生不息。
从《十月》一篇诗歌《悲观主义者的爱情》中看到了几句诗：
或许 所有的下午都会渐行渐远 记忆
最初是印象
现在是句子
将来可能只是词语
这个下午的词语 依据什么
成为 永远
对于一件事或一个人，现在看来是鲜活的、立体的，可以说出一个生动的句子，或写出一篇热情洋溢的文章来。而明天可能就是一个词语了，或许还加着修饰。而若干个明天的明天，就很可能只是一个词语或字了。所以我需要记录，瞬间的感动与感受有时如哽在喉，如气堵胸，记录后方能缓解。因为担心隔的时间长了，那些如泉的想法容易干涸、干瘪和发涩。